Внимание! Для прослушивания передач МРК вы можете использовать проигрыватель Media Player   скачать аудиофайл

Здравствуйте дорогие слушатели. В студии Ольга Гальперович.

Осенью Большой театр, Национальный центр исполнительских искусств Пекина преподнёс поистине драгоценный подарок любителям современной хореографии. На протяжении месяца в храме искусств в центре столицы проходили самые лучшие постановки, как отечественных, так и зарубежных хореографов в исполнении лучших коллективов.

Началось всё с удивительного представления Ян Липин «Павлин», в котором танцовщица подвела творческий итог своей жизни на сцене и попрощалась со зрителями. После этого спектакля артистка, танец которой завораживает, вдохновляет и удивляет публику, уйдёт с большой сцены и будет заниматься уже только постановками.

Ещё одна яркая страница фестиваля, совершенно новая для зрителей – спектакль «Сущность» компании из Великобритании Рэндом Дэнс. Непредсказуемый, очень техничный, порой на грани физических возможностей тела танец, поставленный одним из ярких представителей современной хореографии Уэйном Макгрегором, восхитил зрителей. Постановщик как будто игнорирует анатомию, пытаясь сказать телом танцовщиков о том, насколько многогранны возможности человека в современном мире, дополняя всё действо эффектными артистическими ходами – изобразительным искусством, видео, новыми технологиями и музыкой.

На протяжении часа, который сконцентрирован в танце настолько, что кажется, прошло гораздо больше времени, на сцене происходит завораживающее представление света, движения удивительно атлетичных и прекрасных тел, видео, изображений, и всё это под музыку Coldplay и Мэссив атак, Джона Хопкинса, и композитора Джоби Талбота (The Divine Comedy). Технически удивительная, эмоционально бескомпромисная работа Макгрегора ломает границы и бросает вызов всяческим классификациям.

С момента премьеры в 2008 году, Entity прошла с аншлагом в более чем 17 странах мира, в том числе на Венецианской и Лионской биеннале.

Сотрудница коллектива Полли, с которой мне удалось пообщаться, рассказала об участии компании в фестивале в Пекине.

-- Мы очень рады быть в Китае. Восемь лет тому назад у нас уже проходил тур по Китаю, но с тех пор мы не возвращались.Очень приятно вернуться, особенно выступить в этом удивительном новом театре. Наш тур поддерживает компания Милки уэй, Британский консул, посольство Великобритании, другие организации. И конечно, принимая участие в этом фестивале, организованном Национальным центром исполнительских искусств впервые, мы взволнованы и переживаем самые радостные эмоции, потому что столько людей задействовано в этом процессе.

«Сущность» -- спектакль, выпущенный в 2008 году Уэйном Макгрегором, стал путешествовать по миру почти сразу после его создания. Мы показываем его уже несколько лет вместе с ещё одной постановкой этого хореографа «Далеко». Рэндом дэнс –

это коллектив, который исполняет только хореографию Уйэна Макгрегора. И мы привезли одну из знаменитых постановок теперь в Китай.

Стиль Уэйна Макгрегора очень самобытный. В своей карьере хореографа он постояннно идёт дальше,развивается, поэтому каждая новая постановка отличается от предыдущей с точки зрения стиля, но правила и способ движения, основные направления остаются. Его почерк отличается от работы других коллег. Он использует иногда порой довольно экстремальные движения.Ему нравится заставлять тело делать то, что не совсем обычно, выходить за рамки возможностей. Он интересуется возможностями тела и способностью совершать движения в танце, которые ещё никто не придумал. А также он рассматривает в своём творчестве идею того, что тело и мысль очень тесно соединены друг с другом в случае, если ты ставишь хореографию и исполняешь её, поэтому когда он работает над создаением нового спектакля, он не говорит танцовщикам, что они обязаны делать то или это движение, он вовлекает их в процесс, спрашивает, как лучше или как они чувствуют то или иное движение. То есть, он довольно гибко манипулирует в процессе работы, но очень важно, чтобы танцовщики также были мыслящими людьми. И это касается также спектакля «Сущность или Бытие», он не использует чёткой структуры в этой постановке, он не рассказывает истории, что может быть очень необычно для китайского зрителя, но он показывает вдохновение от работы с танцовщиками, от танца, взятое из своего опыта и работы с артистами, включая и музыкантов и художников по свету.

Но также для публики это возможность взглянуть и на себя и познать что-то в себе, открыть из прожитого опыта что-то новое, благодаря танцу.

Надо сказать, эксперименты во время фестиваля соседствовали с классикой. Пекинский ансамбль танца Министерства обороны показал балет, основанный на сюжете Пекинской оперы «Прощай, моя наложница», а тайваньский театр Клоуд Гейт-2, созданный знаменитым хореографом Лин Хуай Мином в 1999 году как лаборатория новых талантов, показал работы начинающих и экспериментирующих молодых постановщиков У Гуочжу, Хуан И, Булажеяуна Пагарлава, Чжэн Цзунлуна, имеющих уже международные награды и опыт работы на сцене.

«Дама с Камелиями» на музыку Фредерика Шопена в постановке Джона Ноймаера, спектакль, который стал уже легендарным, поистине является прекрасным примером тонкой хореографии, сочетания музыки и довольно приближенного содержания к тексту романа Дюма-младшего.

Александр Джонс и Элизабет Мэйсон, исполнители главных ролей Армана и Маргариты довольно молодые люди, и я поинтересовалась, насколько сложно было для них играть такую роковую историю любви, трагичную и прекрасную.

-- Я не думаю, что многие люди переживали подобную историю. На мой взгляд для этой роли нужно использовать уже тот опыт, который был пережит.

Да. И сегодня немногие умирают от туберкулёза, так что реальность поменялась. Но это то, что в наших силах – приспособить ту историю, благодаря нашему опыту и опыту других людей, к настоящему времени и выразить это на сцене. Я думаю, что сущность этой постановки в том, что хореограф заложил очень много эмоций в самом движении, в шаге. Потому что этот балет не совсем классический, в нём нет па-де-де понимании классического балета, очень много движений на полу, очень много конфрантации в самой хореографии, которая отражается в шаге. Многие эмоции идут именно от манеры движения, потому что возможно в партии есть шаги, которые совершенно непривычны для тела и это отражается в эмоциях, на лице. «Дама с Камелиями» - длинный балет, и важно сохранять и показать множество эмоций, о которых идёт речь в этой истории. Но я считаю, что главное достижение Джона Ноймаера именно в этом – вложить много чувств и переживаний только в шаги, в само движение. Конечно, показывая любовь или ревность или боль, это отражается в характере героя, но мне ну нужно делать больше, чем уже заложено в самой хореографии. Арман, мой герой, следует за ней по всей сцене на коленях, и уже понятно, что он готов отдать ей всё. Так что эти эмоции просто очень чётко заложены в самой хореографии.

Я очень счастлива показывать спектакль в Китае.

Мы показывали спектакль уже очень много раз, и мы выложились в Пекине на все сто процентов. И мы на протяжении этих вечеров очень много работали и вкладывали всё возможное в наше танец, весь наш опыт и эмоции. Это не совсем классический балет и не такая простая история. Но от публики мы получили ответную реакцию, что они поняли, приняли наш спектакль.