скачать аудиофайл

Развитие китайской анимации можно проследить c 20-годов ХХ века. С образованием Нового Китая китайская анимация пережила период «золотого десятилетия» - в 50-е, 60-е годы появилось большое количество известных анимационных работ, уже ставших классикой. С началом реформ и открытости анимация переживает эпоху подъема, в период с 1978 по 1989 годы появились известные мультфильмы 《哪吒闹海�?�«Пе�?еполох на море», 《金猴降妖�?�«Золота�? обезьяна укрощает оборотней» и другие прекрасные работы, в этот период также созданы мультфильмы для телевидения 《黑猫警长�?�«Че�?ный кот �? полицейский», 《阿凡提的故事�?�«Исто�?ии Афэнди» и многих других фильмов для детей.

Но кто создавал эти замечательные анимационные картины? Какие истории скрыты за кадрами мультфильмов? Кто же эти творцы сказочного мира?

Художник-мультипликатор Ян Динсянь 严定宪вспоминае�?, что в период с декабря 1959 по январь 1960, группа молодых работников Шанхайской киностудии художественных фильмов провела суровую зиму в Пекине. Они зарисовывали дворцы и павильоны. В то время они выполняли общую задачу - создание первого в Китае цветного анимационного фильма. Руководил этой молодой группой 60-летний режиссер Вань Лаймин. Создание фильма 《大闹天宫�?�«Пе�?еполох в небесном дворце» было его заветным желанием, замыслом, который он вынашивал уже почти 20 лет, но превратности судьбы не позволили ему довести дело до конца.

Для того чтобы создать образы главных героев мультфильма, творческий коллектив посетил в Пекине профессора Центральной академии изящных искусств Чжан Гуанюя. Еще в 1945 году Чжан Гуанюй создал комиксы с героями классического средневекового романа «Путешествие на Запад». В жанре карикатуры и комиксов Чжан Гуанюй пользовался большим авторитетом. В то же время хорошо разбирался в деле иллюстрации, художественной росписи, сценографии. Он создал три образа главного персонажа «Путешествия на Запад» царя обезьян Сунь Укуна, создатели мультфильма выбрали один из вариантов, после доработки он стал известным теперь все зрителям образом СуньУкуна.

Ван Лаймин в 40-е годы ХХ века после съемок мультфильма «Принцесса Тешань» хотел на основании самых захватывающих частей «Путешествия на Запад» - с 1 по 7 главу - снять мультфильм. Возвратившись из Гонконга на Шанхайскую киностудию, Ван Лаймин 20 лет вынашивал замысел «Переполоха в небесном дворце».

Считается, что «Переполох в небесном дворце» первый китайский цветной анимационный фильм, но это не совсем так, потому что в 1958 и 1959 годах, Цянь Цзяцзюнь уже снял цветной 80-минутный мультфильм «Отрезок парчи». Мультфильм «Переполох в небесном дворце» основан на древних китайских преданиях. У этого фильма несколько создателей. Одна из участниц съемочной группы Тан Чэн была очень хорошо знакома с классической литературой, её отец - коллекционер, ценитель искусства. Вань Лаймин пригласил её в качестве помощника режиссера. Вань Лаймину было больше 60 лет, на момент съемок г-н Вань оказался в больнице. В его отсутствие за съемки отвечала Тан Чэн, в том числе вносила изменения в диалоги персонажей.

Вань Лаймин вместе с Ли Кэжуо написали сценарий, в титрах сначала идет фамилия Ли Кэжуо, а затем Вань Лаймина. В конце 1959 года Вань Лаймин и Тан Чэн с первоначальными эскизами фильма вместе со съемочной группой в составе более 10 человек приехали в Пекин, чтобы собрать материал. В то время поездом до Пекина нужно было ехать два дня. Они посетили мультипликатора Чжан Гуанюя, попросили его разработать персонажей «Переполоха в небесном дворце». Чжан Гуанюй в 30-х годах прошлого века создавал персонажей «Путешествия на запад». Когда режиссеры пришли к художнику был очень холодный день, в доме топилась печь. Чжан Гуанюй предложил три варианта образа Сунь Укуна, а также более десятка других персонажей.

Эти три варианта образа Сунь Укуна очень различаются между собой. Первый - это образ и мультфильма «Путешествие на Запад». Во втором варианте Сунь Укун в желтом одеянии, в шапке героя, с большим лицом, с телом богатыря. В третьем варианте образ Сунь Укуна более изысканный, лицо у него круглое, на голове много фазаньих перьев, в доспехах из бамбука. Все эти три варианта были замечательными. Режиссер Вань Лаймин предложил внести три поправки: контуры должны быть простыми, цвета яркими, образы живыми. У Чжан Гуаньюя не было так много времени, чтобы заново создать персонажей, но, главное, концепция была определена. Вань Лаймин поручил Ян Динсяню заняться созданием окончательного варианта персонажей фильма.

Следуя требованиям Вань Лаймина, Ян Динсянь сделал эскизы, изменил первоначальную тигровую накидку Сунь Укуна на накидку из шкуры леопарда. Потому что изображение шкуры тигра для фильма технически намного сложнее. Цвета должны быть только традиционно китайскими: красный, желтый, зеленый, черный, и белый. Ян Динсянь вместе с режиссерами Вань Лаймином и Тан Чэн работал над фильмом «Переполох в небесном дворце» от начала до конца. Он вспоминает: «А как изображать движения царя обезьян? Подсказка пришла от персонажа пекинской оперы - Царь южных обезьян. В опере он высокого роста, не поднимает высоко голову, вытягивает шею, выпячивает грудь, поднимает плечи, это стало ключом к решению задачи. Ван Лаймин позже выразил образ персонажа тремя фразами: вид человека, повадки обезьяны, сверхъестественные способности. Некоторые говорят, что для «Переполоха в небесном дворце» было сделано столько красивых рисунков, почему они не сохранились? Наверное, утеряны в годы «культурной революции»? Это действительно трудно объяснить. «Переполох в небесном дворце» в то время был большим производством, чтобы обеспечить качество фильма, нужны была качественные целлулоидные пластинки. При съемках использовали импортные пластинки, на это тратилось много иностранной валюты, но тогда где можно было достать много валюты. Так что приходилось пластинки с рисунками помещать на три дня в ведро с бензином, первоначальный рисунок смывался, пластинки протирали марлей и использовали для следующей части фильма».

В недавней поездке в Ханчжоу Ян Динсянь увидел целлулоидную пластинку с изображением Суньи Укуна, который сидит за столом и пьет вино. Его спросили подлинная ли это пластинка? Он посмотрел на номер, этот кадр Ян Динсянь рисовал вместе с учителем Линем, это действительно был оригинал. У него дома есть две целлулоидные пластинки. В то время поле завершения сьемок очередной серии «Переполоха в небесном дворце» нужно было делать рекламные пластинки. Нарисовали еще четыре изображения Сунь Укуна, сидящего на облаке. Ян Динсяню подарили одну пластину. Это было в 60-е годы прошлого века. Художник все еще хранит ту пластинку, хотя цвета немного поблекли и потрескались, но это подлинная пленка.

В то время при съемках мультфильмов самым трудным было совмещение реальности и рисованного образа. Это позже назвали большая виртуальность, средняя виртуальность, малая виртуальность, то есть, различное соотношение реальных предметов и анимационного изображения в одном кадре, очень долго экспериментировали.

Говоря о современной анимации, Ян Динсянь сокрушается: «Сейчас в Японии и Южной Корея есть слишком много всего, от создания образа до методов обработки изображения, вплоть до того, что даже в Интернете можно проверить идентичность кадров из фильма. Почему «Переполох во дворце» такой яркий фильм, потому что это хорошая история, очень живо представленная. Сейчас очень много мультфильмов, в которых мало живого действия, все упрощено, анимация уступает богатству вашего воображения. Я думаю, что в китайской анимации сейчас нет недостатка в деньгах, в людях, в технологиях, недостает хороших лидеров».

Другой ветеран анимации Чан Гуанси 常光希высказываетс�? так: «Я думаю, что сейчас в китайской анимации не слишком мало идей, но слишком много, каждый старается всеми силами продвинуть свои проекты. С точки зрения концепции, позиции, эстетики все выглядит явно хаотично. Вспоминая режиссеров нашей эпохи, могу сказать, что у них была цель, то есть они стремились, чтобы их фильм был не таким как у других, даже не такой как, был ими уже сделан ранее. А теперь многие молодые создатели фильмов думают о том, что теперь модно на рынке, что нужно на рынке, и чем больше присматриваются к рынку, тем больше их работы становятся одинаковыми, и тем меньше становится сам рынок».

А создатель мультфильма «Черный кот полицейский» Дай Телан 戴铁�? говорит: «У меня была своя особенность в создании мультфильмов, мне нравилось, чтобы дети определяли, каким будет образ героя. При создании «Черного кота-полицейского» я советовался со съемочной группой, и выбрали тот вариант, который понравился их детям.

Я родился в 1930 году, мне уже 83 года. Я люблю кока-колу и мороженое. Каждый раз, когда меня приглашают в гости, я не пью вино, чай я тоже не пью. Все теперь знают, что, когда я прихожу в гости, то предлагают мороженое или холодную колу.

«Черный кот �? полицейский» не самая лучшая моя работа. Когда меня награждали за достижения, я сказал, что моя квалификация недостаточна для того чтобы принимать награду, не то что я не хочу. Потому что я ничего такого не делал, я всегда хотел воплощать свои собственные идеи, но мне так и не удалось это сделать.

Собака, дельфин �? вот, что о чем бы я хотел снять мультфильм».