О китайских лаковых изделиях

Недавно в Музее азиатского искусства в Вашингтоне открылась выставка «Красный цвет Китая». Выставка подразделяется на две тематических экспозиции, одна из которых рассказывает о династии Мин, а другая называется «Киноварь：Китайский лак 14-19 веков».

Под «китайским лаком» обычно понимают ремесленные изделия и предметы искусства, покрытые лаком; эти изделия стали неотъемлемой частью китайского народного художественного промысла. Лаковый сок собирают с деревьев в возрасте десяти лет, не раньше; с трех тысяч лаковых деревьев можно собрать только 1 кг. сырого лака, а на одно резное изделие может уйти до 200 кг, поэтому у мастеров есть присказка: «За полкило лака нужно пройти сто ли и сделать тысячу надрезов».

Начало 80-х годов прошлого века было эпохой расцвета ремесла резных лаковых изделий. Заказы на экспорт в то время были огромными и приносили немалый доход в государственную казну. Зарплата рабочего Пекинского завода резного лака в 50-х годах была одной из самых высоких, и многие пытались устроить туда своих детей, используя связи и знакомства. Однако времена изменились, и, хотя любителей лака можно найти и сегодня, настроения коллекционеров свидетельствуют, что за последние десять лет изделия из лака стали неходовым товаром, а сама отрасль пришла в упадок. Большая часть коллекций приходится на долю музеев, а частных коллекционеров несравнимо мало. Производителей низко-, средне- и высоко- качественных лаковых изделий, продавцов и коллекционеров не хватит для создания крупномасштабной сети. Количество специалистов в этой области стремительно уменьшается, и среди немногих оставшихся – господин Вэнь Цяньган, настоящий мастер своего дела.

Когда заходишь в его мастерскую, сразу же замечаешь изящный ярко-красный экран четырехметровой высоты. На экране вырезана картина удивительной красоты: пышноцветная китайская яблоня, под которой распускаются молодые цветы магнолии, а рядом под тяжестью собственной красоты склонили головки пионы. Глядя на сплошное цветочное поле, люди даже не верят, что эти крепкие ветви, нежные бутоны, тончайшие пестики и тычинки и даже энергичные иероглифы «богатство и достаток» - все это вырезано вручную! Сочетание магнолии, яблони и пионов не просто красиво, оно несет в себе благопожелательный смысл и означает «полный дом богатства, почет и процветание», а потому любимо китайцами издревле. Теперь эта древняя тема ожила на экране, вырезанном в 21 веке.

Китайские иероглиф лак представляет собой пиктограмму, изображающую, как из V-образных надрезов на стволе лакового дерева стекает сок. При контакте с воздухом сливочно-белый сырой лак становится клейкой коричневой субстанцией; после нанесения на предмет он образует твердое, гладкое на ощупь покрытие, а также придает глубину и сияние цвету, поэтому его и прозвали «восточной кожей». Лак не только устойчив к воздействию кислот и щелочей, но и эффективно подавляет рост микробов. В китайских музеях можно увидеть, что большое количество лаковых изделий древних эпох Воюющих царств, империй Цинь и Хань, несмотря на проведенные под землей две тысячи лет, не поддались гниению и до сих пор привлекают взгляд своим изысканным узором.

Самые ранние на данный момент находки относятся к периоду Хэмуду, по названию поселения в провинции Чжэцзян, их возраст составляет примерно 7 тысяч лет. После ханьского периода, вслед за появлением и возрастающей популярностью фарфора, производство лаковых изделий постепенно пошло на убыль. В 7 веке лаковые изделия были завезены в Японию, где сформировался уникальный местный стиль и техника исполнения. Не зря в английском языке фарфор называется China, а черный лак – Japan.

В период средневековья, с династиями Юань, Мин и Цин пришла новая волна производства лаковых изделий: в этот период бок о бок существовали и развивались как государственное, так и народное производство лака. Лаковое ремесло в минский период усовершенствовалось практически во всех аспектах, обозначилось 14 отдельных технологий производства и почти 400 видов изделий из лака, так что в их пестроте и разнообразии легко было запутаться. К концу последней династии Цин поток лаковых изделий из дворца вызвал растущий интерес у иностранцев. Лаковые изделия из прикладных изделий поднялись на новую высоту и превратились в предмет искусства.

Ценность лаковых изделий не только в древности их истории, но и в хитроумной технологии производства. Лаковый сок можно собирать с дерева не моложе десяти лет; с трех тысяч лаковых деревьев можно собрать только 1 кг. сырого лака, а на одно разное изделие может уйти до 200 кг., поэтому у мастеров есть присказка: «За полкило лака нужно пройти сто ли и сделать тысячу надрезов».

Лаковые изделия подразделяются на несколько категорий в зависимости от формы, цвета, технологии и места производства – существует лак позолоченный, инкрустированный перламутром, со вставками золота и серебра, с мозаикой из драгоценных камней, резной и т. д. В Фучжоу производят изделия из чистого лака без каркаса, в Сямэне их украшают золотом, в Гуандуне напыляют золотой порошок, в Янчжоу и Цзиншане инкрустируют перламутром, в Чэнду узор составляют из серебряных пластинок и покрывают сверху прозрачным слоем лака, Пинъяо славен полированным лаком, Туньси – крапчатым лаком, который называют еще «лаком из кожи носорога», Пекин – резным, а тайваньский Наньтоу – черным.

Взять, к примеру, технику изготовления резных лаковых изделий. На каркас наносят слой красного лака определенной толщины, затем наносят еще как минимум 20-30, а то и до ста слоев, после чего вырезают нужный узор. Другая техника состоит в том, что на предмет наносят несколько слоев лака разного цвета, а затем по эскизу вырезают узор, при этом нужный цвет добывают, прорезая слои лака до той глубины, где этот цвет спрятан. Описанные в «Трактате о лаковой утвари» «красные цветы, зеленые листья, лиловые ветви, желтые плоды, цветные облака, черные камни и остальное» вырезают именно по этой технологии. В процессе работы, чтобы скорректировать цвет и глянец, добавляют чрезвычайно ценные ингредиенты – тунговое масло, ингредиенты – тунговое масло, киноварь и кораллы. Создание большинства лаковых изделий требует нескольких шагов, таких как выбор материала, лепка основы, покрытие лаком, окраска, шлифовка, полировка и горячая сушка. У каждой процедуры есть строгие стандарты, и если хоть немного отклониться от них, то изделие можно считать испорченным.

Китайские изделия из лака, пройдя 7-тысячелетнюю историю развития, - от культуры Хэмуду, династии Цинь, Хань, Тан, Сун и Юань, несут на себе отпечаток древности и при этом не только современны, изысканны, но и даже роскошны. Их гладкая структура и изящная форма всегда пользовались народной любовью. В молодости мастер Вэнь Цяньган потратил много сил и времени, чтобы за счет более дешевых красок снизить себестоимость лаковой продукции, а за счет сокращения технологического процесса увеличить объем производства, но итоговый продукт все равно получался, как говорится, «не совсем». Только после пятидесяти, он, наконец, понял, что традиционной красоты можно достичь только за счет стремления к идеалам древности, поэтому удешевление и ускорение производства в данном случае совершенно неприемлемы.

В 2002 году завод, где мастер Вэнь Цяньган проработал полжизни, выдворили из центрального района Пекина — Сюаньумэнь, от него не осталось ничего, кроме информации о регистрации предприятия. Это очень огорчило мастера. Однако теперь он сам ежегодно выпускает несколько шедевров, которые раскупают еще до того, как они попадут на рынок, и это прибавило ему уверенности в собственных силах. «Наше дело хоть и в застое, но не умрет», - говорит он.

Выйдя на пенсию, Вэнь Цяньган открыл собственную мастерскую, сейчас ей уже 15 лет. Хоть ему уже за семьдесят, он по-прежнему трудится с энтузиазмом и вдохновением. Еще более отрадно для него то, что его мастерская подготовила целую плеяду молодых резчиков по лаку. «Можно жить по принципу 'заработал денег, положил в карман и пошел дальше', - говорит мастер, - а есть другой принцип – сделать что-нибудь для продолжения этой вымирающей ремесленной профессии. Я хочу передать потомкам традицию ручной вырезки из лака».