Китайский режиссер и актер Цзян Вэнь

Кино – его жизнь. Он внимателен к каждой мелочи, выдумывает невероятные сюжеты, изводит придирками всю съемочную группу во время работы. Его фильмы одни воспринимают с восторгом, другие огульно ругают. Это Цзян Вэнь, характеристика которого, как медаль, имеет две стороны – он знаменит тем, что мнение о нем абсолютно полярное. Одни зовут его гением, другие бездарным выскочкой, но при этом он остается самым знаменитым актером и режиссером Китая.

Цзян Вэнь окончил Центральный театральный институт Китая в 1984 году. Через девять месяцев получил свою первую роль, сыграл императора династии Цин в фильме «Последняя императрица» режиссера Чэнь Цзялинь. Во время этой работы молодой актер впервые продемонстрировал редкое упорство в достижении результата. Никто не знал, как играть императора Пуи, и Цзян искал сведения о нем в архивах, в кинохронике, обсуждал и обменивался мнениями о характере героя с коллегами и даже обратился за помощью к младшему брату Пуи. Дебют оказался удачным, однако в этом фильме талант молодого киноактера проявился не полностью.

В 1986 году Цзян Вэнь начал сотрудничать со знаменитым режиссером Се Цзинем, сыграл главную мужскую роль в его фильме «Поселок Фужун». Работу хвалили и зрители, и критики. Цзян Вэнь стал кинозвездой. Фильм «Поселок Фужун» принес актеру не только известность, но и множество новых возможностей. Летом 1987 года его приглашает Чжан Имоу на главную мужскую роль в картине «Красный гаолян». Цзян чувствовал, что был рожден для этой роли, и сыграл великолепно. Картина получила признание не только в Китае, но и в мировом кинематографе. Благодаря этому фильму Цзян Вэнь стал китайской суперзвездой.

Актерская карьера Цзян Вэня продвигалась успешно, но его это не устраивало: в качестве актера он способен влиять на исполнение только своей роли, а ему хотелось большего, чтобы играли и снимали исходя из его понимания. Он решил стать режиссером и снять собственную картину.

В новом для себя амплуа сценариста и режиссера в 1995 году Цзян Вэнь представил на суд зрителей свой первый фильм «Солнечные дни». Дебют оказался более чем удачным. Критика, зрители единодушно оценили новую работу Цзяна – «великолепно». Картина «Солнечные дни» принесла неплохие кассовые сборы, около 50 млн. юаней, и заняла первое место среди китайских фильмов того года.

По стилистическим приемам фильм «Солнечные дни» напоминает кинорепортаж, рассказывающий о жизни Ма Сяоцзюня, чья юность пришлась на эпоху «культурной революции». Тяга к свободе, свойственная молодым, вольные мечты, неразумность подростка оригинально переплелись с необычной эпохой, в которой царили революционный пафос и анархизм. Можно сказать, герой фильма – юный Цзян Вэнь. Почти все истории, которые произошли с Ма Сяоцзюнем, случались и с режиссером в его отрочестве. Фильм «Солнечные дни» принес Цзян Вэню заслуженную популярность и признание. В 1995 году картина была отмечена на 51-м Венецианском кинофестивале призом за лучшую мужскую роль. Кроме того фильм возглавил рейтинг десяти лучших фильмов мира - 1995, составленный американским журналом «Тайм». Кинокритики хором хвалили эту работу за то, что режиссер предложил миру картину с новой формой и содержанием, которая отличалась от других китайских фильмов.

Не останавливаясь на достигнутом, Цзян Вэнь продолжил поиски и эксперименты в области киноискусства. В это время он совмещает актерскую деятельность с работой режиссера. В 1998 году Цзян Вэнь как режиссер снял свой второй фильм «Дьяволы на пороге», в котором исполнил главную роль. Картина уделяет большое внимание отражению невежества человека и нелепости войны. В то время цензура Китая еще не была готова к подобного рода откровениям, которые честно показывали человеческие слабости, поэтому премьеру фильма пришлось отложить. Обязательная процедура цензуры оказалась настолько длительной и сложной, что Цзян Вэнь без разрешения властей решил показать его на 53-м Каннском кинофестивале. Фильм «Дьяволы на пороге» произвел фурор и завоевал приз жюри.

Но, несмотря на успех картины за рубежом, за самоуправство Цзян Вэня лишили права на режиссуру. Ему пришлось заняться только актерской работой. С 2000 года он снялся в нескольких картинах, которые тоже имели успех. Среди них были «Пропавший пистолет», «Жасмин расцветает» и «Письмо от незнакомой женщины», которые без исключения сопровождались аншлагом. В этих фильмах Цзян Вэнь не только полностью проявил свои великолепные актерские способности, но и оказал большое влияние на стиль этих работ.

В течение семи лет Цзян искал новую тему для будущей работы. И в 2007 году его новая картина «И восходит солнце» действительно потряс кинообщественность. Слегка абсурдная история о живущем в отдаленной деревне молодом человеке, его сумасшедшей матери и о людях, за разные провинности сосланных в провинцию на «перековку». Сюжет состоит из четырех маленьких историй, которые произошли в 60-70-е гг. прошлого века. Хотя эти истории случились в разных уголках страны, однако они в итоге были объединены абсурдной любовью. Отличаясь реализмом, в то же время фильм похож на сон, в котором не все понятно и логично. В нем переплелись разные эмоции человека, внутренние инь и ян, их борьба и единство. В этих конфликтах и внутреннем кризисе кроется глубокий смысл, который вызывает сочувствие зрителей. В 2007 году фильм «И восходит солнце» стал причиной широкого общественного резонанса. Одни зрители считали, что в картине нет ни капли реальности, другие рыдали от переизбытка эмоций и ощущений. Цзян Вэнь, который давно привык к полярности восприятия своих работ, ведет себя как хитрый бизнесмен. Он только улыбается, но не выражает своего мнения. Для него самое важное – работа и желание сделать все по максимуму. Ломать старое и создавать новое – это его цель и, по его мнению, главная задача киноискусства.

В 2010 году Цзян Вэнь отдал большому экрану свой новый фильм «Пусть летят пули», который стал очень популярным среди китайских кинолюбителей. Южный Китай, 1920 год. Банда знаменитого преступника по прозвищу Рябой Чжан нападает на чиновника, направляющегося в небольшой город, где он должен занять место главы. Поскольку у пленника нет с собой денег (они могут появиться только после прибытия на место назначения), Чжан решает отправится в город под видом нового главы, а чиновник принимает облик советника Тана. В городе они обнаруживают огромную бедность (налоги с населения были взяты за 90 лет вперед), виной чему безраздельная власть господина Хуана. Рябой Чжан решает вступить в схватку с магнатом и освободить город от его тирании. Неудивительно, что каждая картина Цзян Вэня без исключения дарит зрителям радость открытия. Хотя иной раз неоднозначный Цзян Вэнь мучается сомнениями от недопонимания зрителей, которое, конечно, мешает работать, но он остается верен себе в поисках смысла творчества и бытия.