скачать аудиофайл

Здравствуйте, уважаемые радиослушатели! Вы слушаете передачу «Экскурс в культуру Китая». У микрофона ведущая Мария Сябренко.

Дорогие друзья! Сегодня мы продолжаем тему создания копий. В Китае в наши дни с большим успехом создают копии одежды, обуви, сумок, часов, украшений, мебели и многого другого. Китайцы известны в мире как искусные копиисты. Кроме товаров широкого потребления, в Китае с удивительной точностью научились создавать копии произведений искусства, а технология «мубань шуйинь» по изготовлению репродукций картин внесена в список нематериального культурного наследия страны.

Разобраться в такой непростой теме нам помогло посещение студии «Жунбаочжай», хорошо известной ценителям китайской живописи и каллиграфии, и специализирующейся на изготовлении копий картин известных авторов, реставрации старинных книг и полотен, продаже товаров для изобразительного искусства и еще много чего другого. Нашими консультантами выступили украинская художница Елена Яременко-Лю, и архитектор из России Елена Рыкова.

Итак, обо всем по порядку.

В 21-м веке копиями заполнен весь окружающий нас мир. Они и дома и в офисе, на улице и в помещении, просто в стремительном ритме жизни мы порой не обращаем на них никакого внимания.

Кроме товаров широкого потребления, в Китае научились создавать копии произведений искусства. Особо стоит отметить технологию «мубань шуйинь», которая была разработана во времена правления династии Тан (923-936 гг.), чтобы сохранить важные схемы и карты. С открытием художественной студии «Жунбаочжай», более 300 лет назад, эта технология стала активно использоваться в изобразительном искусстве. На основе технологии цветной ксилографии, т.е. печатания водяными красками с деревянного клише, можно создавать копии картин, написанных в разных стилях. Копиист должен уметь воссоздать стиль и манеру работы автора. Представитель компании «Жунбаочжай» г-жа Гао Вэйин рассказала о работе над созданием копии картины Сюй Бэйхуна «Лицзян после дождя».

«Мастер Сюй Бэйхун изобразил на своей картине Лицзян после дождя. Копиист должен хорошенько подумать над тем, как наиболее точно отобразить цветовую гамму оригинала. В данном случае не достаточно использовать просто больше воды, краски получатся блеклые и размытые. Иногда в работах китайских художников бывает смешение восточных и западных стилей. Как быть в подобных случаях? Нужно анализировать, пробовать. Нельзя допустить, чтобы копия картины одного художника была выполнена в стиле другого автора, а ведь бывает и такое».

Создание профессиональной копии гравюр по технологии «мубань шуйинь» �? процесс трудоемкий. Количество операций и задействованных мастеров зависит от формата, сложности рисунка и цветового наполнения. С чего же начинается работа над созданием нового произведения искусства? Вот что рассказала представитель компании «Жунбаочжай» госпожа Гао Вэйин:

«Процесс работы начинается с копирования на кальку и изготовления деревянного клише, для чего необходимо быть еще и виртуозным резчиком по дереву. Если при создании картины художник сделал пару небрежных штрихов, которые придают картине особый шарм, копиисту при работе с деревом нужно быть максимально точным и учитывать множество деталей. Для изготовления клише используют грушевое дерево, которое практически не деформируется от взаимодействия с водой и красками. Очень часто мелкие детали, отображенные на дереве можно рассмотреть только через увеличительное стекло».

При этом стоит отметить, что при создании деревянного клише рисунок должен на него наноситься и затем вырезаться специальными инструментами в зеркальном отражении, а это уже само по себе непросто. Поэтому на работу в мастерскую «Жунбаочжай» берут только людей с высшим художественным образованием, талантливых и увлеченных. Сегодня «Жунбаочжай» �? не просто коммерческое предприятие, это уже давно символом национальной культуры Китая.

Во всем мире в сфере создания копий задействовано огромное количество людей. Правда, далеко не каждому интересна эта работа, для этого нужен определенный склад ума, характер и темперамент. Не все смогут и захотят копировать, пусть даже очень известные произведения, пусть даже для сохранения культурного наследия страны. Не все увидят в этом творческую составляющую. А она действительно есть. Ведь изначально надо познать многое. На какой основе создавалось полотно, какая бумага использовалась, какие краски, грунт, кисти существовали при написании подлинника. А еще все о творце. Требуется воссоздать манеру его написания, повторить все его особенности. Здесь также очень важно знать правша он был или левша, о чем думал художник, когда создавал свой шедевр�?

За сколько реально овладеть техникой копирования «мубань шуйинь», и кому вообще может быть интересна эта, монотонная на первый взгляд, работа?

«На самом деле все зависит от человека, насколько он терпелив, любознателен и заинтересован освоить что-то новое. Если у человека нет мотивации, или ему это не интересно, он никогда не овладеет техникой копирования, сколько бы не учился, и кто бы ни были его учителя. У нас работаем девушка, которую мы взяли сразу после того, как она закончила вуз. Во время учебы она была у нас на практике, и всего за 3 месяца ее работы было практически невозможно отличить от работ опытных копиистов. А все потому, что она с детства увлекается пекинской оперой, а именно тонкостями макияжа и созданием масок. Мы сразу заметили ее талант, хотя обычно не принимаем на работу людей без опыта. Поэтому, повторюсь, все зависит от человека».

В октябре 2011 года технологию «мубань шуйинь» включили в список объектов нематериального культурного наследия Китая. Иностранцы, которые стремятся овладеть этой уникальной техникой копиистики, все чаще едут именно в Китай.

В наши дни копии есть почти у всего. Хорошо это или плохо? Мне было интересно узнать мнение людей, имеющих самое непосредственное отношение к искусству.

Украинская художница Елена Яременко-Лю, которая почти 10 лет живет и работает в Китае, сказала, что очень часто художники сами делают копии своих работ, чтобы после продажи оригинала иметь у себя в коллекции точную копию. Допускается создание до 5-8 авторских копий. Если дубликат делает другой мастер и подписывает его именем автора, работа считается подделкой.

Архитектор из города Екатеринбурга Елена Рыкова сказала, что копии есть и у архитектурных объектов. Раньше это называлось образцовая архитектура (от слова « образец»). Здания строились одинаковыми для того, чтобы легко можно было понять по внешнему виду, каково его функциональное наполнение: жилое оно или производственное, церковь или что-то другое. Так и появились разные типы зданий. Позднее здания тиражировались в основном для удешевления строительства или в послевоенные времена, когда их надо было возвести много за короткий промежуток времени. Сейчас копий мало. В основном это жилые дома.

В зданиях, в отличие от картин, авторское право фиксируется дважды. Сначала на стадии придумывания объекта, создания эскиза, а потом на стадии воплощения замысла и возведения здания.

Даже при желании создать точную копию чего бы то ни было, стоит изрядно потрудиться, если конечно это не копия печатной продукции, сделанная на обычном ксероксе.