Внимание! Для прослушивания передач МРК вы можете использовать проигрыватель Media Player   скачать аудиофайл

Отрывки из оперы «Бал-маскарад»

Здравствуйте, уважаемые слушатели. В студии Ольга Гальперович. В Национальном центре исполнительских искусств Пекина, иначе говоря Большом театре Поднебесной, кажется, знают секрет осуществления успешного творческого проекта. Здесь выработалась целая политика и воплощается желание стать лучшими в опере и балете, достигнув мирового уровня. Ярким подтверждением чему являются премьеры, появившиеся в репертуаре театра за последний год. Секрет, казалось бы, прост – пригласить лучших режиссёров, исполнителей, музыкантов и в обмене опытом обучать свои творческие силы. Так сложилось и с оперным фестивалем, в рамках которого прошло несколько премьер таких сложных постановок, как опера Вагнера «Летучий Голландец», несколько китайских постановок и опера «Бал-маскарад» Верди. Для осуществеления этого проекта была приглашена группа международных исполнителей и один из самых звёздных режиссёров современной оперы Хуго де Ана. Моя собеседница, армянская певица, которая сейчас живёт в Германии, Карине Бабаджанян, была восхищена многочисленными встречами, которые произошли при работе над постановкой, и признаётся, что открыла очень многое в образе Амелии, которую она исполняла на сцене в Пекине.

Мою следующую собеседницу, с красивым лицом, острым и мудрым взглядом, распущенными длинными волосами и удивительно доброй улыбкой я встретила на спектакле в зале, когда её коллеги из интернационального состава пели в премьерной постановке. Посмотреть на их работу известная китайская исполнительница Чжан Цюлинь, которая теперь живёт и работает во Франции, пришла, чтобы ещё раз проработать свою роль, проанализировать, как постановка выглядит из зрительного зала и поддержать артистов.

Чжан Цюлинь в опере «Бал-маскарад»

Чжан Цюлинь призналась мне, что очень рада быть на своей родной земле, и рассказала, как проходила работа над спектаклем и что она думает об образе Ульрики, который она с удовольствием воплотила на сцене Большого театра Пекина.

-- Мы работали в двух группах. Политика театра при постановке западных опер именно в этом и заключается: приглашать интернациональную команду из исполнителей, а также воспитывать и готовить к выступлению собственную группу солистов. Я вхожу в другой состав, китайский, но я уже не совсем могу считаться здешней артисткой, поскольку живу и выступаю во Франции и других странах.

Китайский состав во время подготовки к спектаклю, к сожалению, имел не так много времени для репетиций – всего два дня для генеральных прогонов постановки на сцене, но мы очень старались, и я считаю, что у нас многое получилось. По крайней мере, премьера прошла успешно.

Что касается моей роли – Ульрики, она – колдунья, я чувствую в себе также что-то похожее. Для меня это интересная героиня. Ульрика, на мой взгляд, не только ведунья, которая знает будущее, может предсказать, что случится, которая владеет тайными секретами, но она – женщина мудрая, которая действительно обладает знаниями.

Я очень часто пела Эрду из «Кольца небелунгов» Вагнера. Богиня земли и мудрости. Для меня есть что-то общее между ней и Ульрикой. Поэтому могу сказать, что подобный образ мне уже знаком. Но по истории оперы Верди Ульрика – действительно колдунья. И играть такую роль, специфическую, загадочную женщину – в удовольствие. Мне очень нравятся такие образы.

Эта партия создана для глубокого женского вокала, и у меня такой голос- низкий, звучный, драматичный. Мне все давно говорили, что я должна обязательно исполнить партию Ульрики. Сейчас не так просто найти хорошее контральто и партию для моего голоса, поэтому я считаю, что для меня – это прекрасная возможность показать свой талант. И потом, мне действительно приносит удовольствие этот образ – играть женщину, которая заглядывает в будущее и говорит правду о том, что случится, мне нравится играть колдуний, ведуний. Такую настоящую женщину, которая не прячется ни за какой маской и говорит то, что она думает, говорит правду.

Я не боюсь играть эту роль в Китае. Мне нравится выступать на своей родной земле, потому что я себя чувствую как в семье. Я так не переживаю, как в Париже. Здесь, в Китае, я могу больше концентрироваться на работе, на своём голосе. Я могу расслабиться, подумать о роли, об образе, подумать, как придать голосу больше ярких красок.