Для него кино – это жизнь. Он внимателен к каждой мелочи, выдумывает невероятные сюжеты, изводит придирками всю съемочную группу во время работы. Его фильмы одни воспринимают с восторгом, а другие огульно ругают. Знакомьтесь, герой нашей сегодняшней рубрики--- Цзян Вэнь, характеристика которого, как медаль, имеет две стороны – он знаменит тем, что мнения о нем абсолютно полярные. Одни зовут его гением, другие бездарным выскочкой, но при этом он остается самым знаменитым актером и режиссером Китая.

Цзян Вэнь окончил Центральный театральный институт Китая в 1984 году. Через девять месяцев он получил свою первую роль, сыграл императора династии Цин в фильме «Последняя императрица» режиссера Чэнь Цзялинь. Во время этой работы молодой актер впервые продемонстрировал редкое упорство в достижении результата. Никто не знал, как играть императора Пуи, и Цзян искал сведения о нем в архивах, в кинохронике, обсуждал и обменивался мнениями о характере героя с коллегами и даже обратился за помощью к младшему брату Пуи. Дебют оказался удачным, однако в этом фильме талант молодого киноактера проявился неполностью.

В 1986 году Цзян Вэнь, сотрудничая со знаменитым режиссером Се Цзинем, сыграл главную мужскую роль в фильме «Поселок Фужун». Работу хвалили и зрители, и критики. Цзян Вэнь стал кинозвездой. Фильм «Поселок Фужун» принес актеру не только известность, но и открыл множество новых возможностей.Летом 1987 года его пригласил Чжан Имоу на главную мужскую роль в картине «Красный гаолян». Цзян чувствовал, что просто был рожден для этой роли, и сыграл великолепно. Картина получила признание не только в Китае, но и в мировом кинематографе. Благодаря этому фильму Цзян Вэнь стал суперзвездой китайского кинематографа.

Актерская карьера Цзян Вэня продвигалась успешно, но его это не устраивало: будучи актером он мог самовыразиться только в рамках своей роли, а ему хотелось большего, чтобы кино играли и снимали исходя из его понимания. Тогда он решил стать режиссером, чтобы снимать собственные картины.

В новом для себя амплуа сценариста и режиссера в 1995 году Цзян Вэнь представил на суд зрителей свой дебют---фильм «Солнечные дни». Дебют оказался более чем удачным. Критики, зрители единодушно оценили новую работу Цзяна как «великолепную». Картина «Солнечные дни» принесла неплохие кассовые сборы, около 50 млн. юаней, и заняла первое место в рейтинге китайских фильмов того года.

По стилистическим приемам фильм «Солнечные дни» напоминает кинорепортаж, рассказывающий о жизни Ма Сяоцзюня, чья юность пришлась на эпоху «культурной революции». Тяга к свободе, свойственная молодым, вольные мечты, неразумность подростка оригинально переплелись с необычной эпохой, в которой царили революционный пафос и анархизм. Можно сказать, что герой фильма – это сам юный Цзян Вэнь. Почти все истории, которые произошли с Ма Сяоцзюнем, приключились и с режиссером в его отрочестве. Фильм «Солнечные дни» принес Цзян Вэню заслуженную популярность и признание. В 1995 году картина была отмечена на 51-м Венецианском кинофестивале призом за лучшую мужскую роль. Кроме того, фильм возглавил десятку десяти лучших мировых фильмов—1995 по версии американского журнала «Таймс». Кинокритики хором хвалили эту работу за то, что режиссер предложил миру картину, обладающую новой формой и содержанием, которая сильно отличалась от других китайских фильмов.

Не останавливаясь на достигнутом, Цзян Вэнь продолжил поиски и эксперименты в области киноискусства. В это время он совмещает актерскую деятельность с работой режиссера. В 1998 году режиссёр Цзян Вэнь снял свой второй фильм «Дьяволы на пороге», в котором исполнил главную роль. В картине уделяется большое внимание невежеству человека и нелепости войны. В то время цензура Китая еще не была готова к подобного рода откровениям, в которых без прикрас честно показывались человеческие слабости, поэтому премьеру фильма пришлось отложить. Обязательная процедура цензуры оказалась настолько длительной и сложной, что Цзян Вэнь без разрешения властей решил показать его на 53-м Каннском кинофестивале. Фильм «Дьяволы на пороге» произвел фурор и завоевал главный приз жюри.

Но, несмотря на успех картины за рубежом, за самоуправство Цзян Вэня лишили права на режиссуру. Ему пришлось заняться только актерской работой. С 2000 года он снялся в нескольких картинах, которые тоже имели успех. Среди них были «Пропавший пистолет», «Жасмин расцветает» и «Письмо незнакомки», которые сопровождались полным зрительским аншлагом. В этих фильмах Цзян Вэнь не только смог полностью проявить свои великолепные актерские способности, но и оказать большое влияние на сам стиль этих работ.

В течение семи лет Цзян искал новую тему для будущей работы. И в 2007 году его новая картина «И восходит солнце» действительно потрясла кинообщественность. Слегка абсурдная история о живущем в отдаленной деревне молодом человеке, его сумасшедшей матери и о людях, за разные провинности сосланных в деревню на перевоспитание. Сюжет состоит из четырех маленьких историй, которые произошли в 60-70-е гг. прошлого века. Хотя эти истории случились в разных уголках страны, однако они в итоге были объединены темой абсурдной любви. Отличаясь реализмом, в то же время этот фильм похож на сон, в котором не все понятно и логично. В нем переплелись разные эмоции, внутренние «инь» и «ян», их борьба и единство. В этих конфликтах и внутреннем кризисе кроется глубокий смысл человеческой натуры, который вызывает сочувствие зрителей. В 2007 году фильм «И восходит солнце» вызвал широкий резонанс в обществе. Одни считали, что в картине нет ни капли реальности, другие рыдали от переизбытка эмоций и ощущений. Цзян Вэнь, который давно привык к полярности восприятия своих работ, в этом случае повёл себя как ловкий бизнесмен. Он только улыбался, не выражая своего личного мнения. Ведь для него самое важное – это сама работа и желание сделать все по максимуму: ломать старое и создавать новое – это для него и цель и главная задача киноискусства. И неудивительно, что каждая его картина без исключения дарит зрителям радость открытия. Хотя иной раз неоднозначный Цзян Вэнь мучается сомнениями от недопонимания зрителей, которое, конечно, мешает работать, но он остается верен себе в поисках смысла творчества и бытия.

-0-