Вечером 27-го декабря 2007 года в актовом зале НПКСК (Народный политический консультативный совет Китая) состоялись специальные выступления, посвящённые известной китайской женщине-хореографу Чэнь Эйлянь. Она со своими учениками выступила с номерами "Лунная ночь над весенней рекой ", "Сон в красном тереме" и др. Ее замечательное исполнение, грациозные танцы были встречены с восхищением. Кто может представить, что тогда ей уже исполнилось 68 лет? Сегодня мы познакомим вас с ней.

В хореографических кругах Чэнь Айлянь очень знаменита. Она является заместителем председателя Ассоциации китайских хореографов. Кроме того, она ещё член общества по культурным обменам с зарубежными странами и многократно была избрана в делегаты НПКСК.

В 2002 в Пекине и Шанхае Чэнь Эйлянь со своими учениками исполнила новую танцевальную драму "Лист". В ней рассказывается о любви двух молодых людей. Танцовщица с миниатюрной фигурой была одета в бело-красное платье. Ее танец отличался выразительностью и плавностью движений. Чэнь Айлянь прекрасно выступила и в другом танце из драмы "Фань И ". Драма "Фань И" была создана на основе пьесы известного драматурга Цао Юйя "Гроза". Фань И – один из главных героев, обладающих чрезвычайно сложным характером. Чэнь Эйлянь своим богатым и своеобразным танцевальным языком сумела выразить внутренний мир героя и покорила публику. Говоря о создании образов с помощью танца, Чэнь Эйлянь сказала: «Танцы могут выражать характеры действующих лиц, создавать их образы, рассказывать о их судьбе языком пластики. Движения могут показать внутренний мир действующих лиц».

Чэнь Эйлянь сейчас уже в преклонном возрасте, она посвятила всю свою жизнь танцевальному искусству. Девочка начала танцевать в 12 лет. Она очень любила танцы. Сначала она училась в хореографическом ансамбле при Центральном институте театрального искусства. В 1952 году поступила в Пекинское хореографическое училище. Советский кинофильм " Балетмейстеры" оказал на нее большое влияние. В фильме она увидела выступление Галины Улановой. Чэнь Эйлянь была покорена ее танцем и великолепной технической подготовкой. После этого фильма она стала заниматься еще больше. Благодаря упорным тренировкам и своей одаренности ей удалось выработать своеобразный стиль, с помощью которого она легко передает внутренний мир своих героев. После окончания училища она стала выступать в первом в Китае национальном балете "Красавица-рыбка", где играла главную роль. Этот спектакль еще называют китайским "Лебединым озером". Он вызывал сенсацию в стране. Чэнь Эйлянь хорошо удаются и китайские классические танцы, и зарубежные национальные танцы. В 1961 году на восьмом Всемирном фестивале молодежи и студентов она выступила с номерами "Лунная ночь над весенней рекой ", "Танец змеи", "Танец с луками " "Танец с соломенной шляпкой", за исполнение которых была удостоена золотых медалей. Танцевальные драмы "Чжан Юй и Цюн Лянь", "Красное знамя", "Принцесса Вэньчэн" и "Сон в красном тереме", в которых Чэнь Эйлянь сыграла главные роли, произвели на китайских зрителей глубокое впечатление. Танцевальные критики Китая дали ей высокую оценку : у нее высокая танцевальная подготовка, ее танцы отличаются плавностью, темпераментом, пластичностью и изящностью движений.

Чэнь Эйлянь не только замечательная танцовщица, но и активный общественный деятель. В 1995 году она организовала хореографическое училище, где более 130 учеников проходят специальную танцевальную подготовку.

Еще будучи танцовщицей, Чэнь Эйлянь начала заниматься преподавательской работой. Об этом она говорит: «Сейчас я танцую на сцене. Но сколько еще лет смогу танцевать? По крайней мере потанцую до 70. Поэтому если сейчас не уделяю времени и сил преподавательской работе, то в 70 лет я уже просто не смогу показать пример перед своим учениками. Ведь для подготовки танцора очень важно наглядное обучение.»

Чэнь Эйлянь создавала хореографическое училище в целях развития китайских народных и классических танцев, которые являются драгоценной частью китайского хореографического искусства. Несколько лет назад западные танцы стали пользоваться большой популярностью в Китае, а китайские танцы стали малопопулярными. В своем хореографическом училище Чэнь Эйлянь основной упор делает на подготовку китайских танцев. Однако в училище уделяют внимание и подготовке артистов классического балета.

В детстве Чэнь Эйлянь была сиротой. Нелегкая жизнь воспитала в нее твердую и несгибаемую волю. Для нее танец – это ее жизнь. Свои чувства она передает с помощью движений в танце.

Многие известные балетные артисты мира заканчивали свою сценическую деятельность в разном возрасте , кто в 50 , кто в 60, некоторые даже в 70 лет. Балерина Уланова покинула сцену, когда ей было уже за 50. Её танцы были самим совершенством, несмотря на достаточно большой возраст. Чэнь Эйлянь всегда помнит об этом. Она полна решимости следовать её примеру и на практике доказать, что танцор может довести свое исполнительское мастерство до предела, граница которого только физические возможности человека.

Чэнь Эйлянь признает, что танец требует большой гибкости и пластичности тела. Но на ее взгляд артист должен понимать танец, уметь создать образ на основе богатой жизни, накопленных знаний и совершенства танцевальной техники, который будет выражать глубокое идейное содержание каждого образа, его не может ограничивать возраст. Кто хочет выступать на сцене, тот должен это делать.

Чэнь Эйлянь сравнивает человеческую жизнь с четырьмя сезонами. А сама она находится в переходном периоде от осени к зиме. Но она относится к жизни оптимически. Она говорит: «Людям кажется, что зима бывает печальной. Они сравнивают зиму со смертью. А по-моему зима – это сезон зарождения нового, он таит в себе новую жизнь. Зима -- прекрасна. Ведь не будет зимы, не будет и весны.»