Режиссёр, рисующий жизнь. О творчестве Цзя Чжанкэ (звук)
2007-11-24 15:08:22 Международное радио Китая

За последние годы в Китае появилось немало молодых талантливых режиссеров, которые сняли много фильмов, вызвавших большой интерес у китайских и зарубежных зрителей, кинематографистов и кинокритиков. В условиях непрерывно усиливающейся конкуренции они продолжают свои творческие поиски. Они обращают внимание не только на интересы рынка, но и учитывают зрительский спрос. Вот в сегодняшней программе мы расскажем вам об одном из выдающихся представителей 6-го поколения китайских режиссёров по имени Цзя Чжанкэ.

Цзя Чжанкэ родился в 1970 году в Фэнъян, деревушке в провинции Шаньси. В 1997 году он окончил Пекинскую киноакадемию. С 1995 года он уже начал пробовать свои силы и способности в съёмках фильмов.

Семья Цзя не была крестьянского происхождения. Его родителей выслали в деревню, потому что его дед работал хирургом в Европе. С проведением экономических реформ Дэн Сяопином в конце 80-х огромные социально-экономические перемены охватили Китай. Прежде всего, они распространялись из урбанистических центров вдоль побережья, но постепенно просачиваясь в аграрные внутренние районы, такие как Шаньси. Аграрные районы всегда были не только географически, но и политически, экономически и даже культурно отдалены от истоков начавшихся перемен в стране. Процесс социальных реформ достиг в то время огромной степени культурного несоответствия. Для того, чтобы изобразить эту культурную неразбериху в 1995 году в Пекинской киноакадемии Цзя снял потрясающий часовой короткометражный фильм "Возвращение Сяо Шаня".

Сяо Шань, роль которого играет однокурсник Цзя по киношколе, Ван Хунвэй, - безработный повар, живущий в Пекине. По фильму, он хочет приехать в свою родную деревню на Китайский Новый год. Вместе с земляком он отправляется за подарками и просит друзей, купить билет на поезд. Эти, на вид, безобидные желания встречают неожиданные препятствия и приводят к крушению его планов. Незамысловатая на первый взгляд история о деревенском парне, застрявшем в "ужасном большом городе", возможно, имеет автобиографический подтекст. Она также изображает то, что испытали в 80-х, да и сейчас, сотни миллионов китайцев, которые, как и Сяо Шань, переехали из сельской местности в поисках работы и лучшей жизни. Цзя связывает одиссею Сяо Шаня с более широким общественным явлением, поместив в фильме полный текст газетной статьи о феномене «великой миграции» в канун Нового года. Это вообще одна из нескольких замечательных вставок в фильме. В отличие от большинства студенческих фильмов, в его работах заметно стремление использовать различные приемы и хитрости. Так техника эксперимента раскрывает бытовой Китай, который никогда до этого не появлялся в китайском кинематографе. С этого фильма начинается карьера Цзя как режиссера.

«Возвращение Сяо Шаня» предоставило возможность Цзя выехать за границу, чтобы представить свою работу на Фестивале независимого короткометражного кино в 1997 году в Гонконге, где он получил первый приз. Там он повстречался с Юй Ливай, который будет работать оператором во всех его последующих работах. Они работали над первым полнометражном фильмом Цзя «Сяо У» (1997 г.), после выхода которого у режиссёра появилась репутация одного из серьезнейших режиссёров Китая.

«Сяо У» был снят на 16-миллиметровую пленку, а его бюджет составил 400 тыс. юаней. Особенность фильма, которая действительно приходится по душе каждому, - развитие сюжета в динамике. Для этого используется условность повествования и другие кинематографические приемы. Пока фильм сфокусирован на главном герое, воре-карманнике, и Фэньяне, городе, где он проворачивает свои дела, обстановка вокруг героя постоянно меняется, открывая все новые стороны его личности, так же, как и фильм открывает всё новые аспекты, переходя из одного эпизода в следующий. Две главные темы фильма, воровское мастерство и процесс самоосознания героя вплетены в извилистый ход повествования фильма.

Успех "Сяо У" на экранах международных фестивалей привел к тому, что Цзя Чжанкэ стал работать вместе с продюсерской компанией японского режиссера Такеши Китано. Увеличенная материальная база позволила Цзя снять его самый амбициозный на тот момент фильм, "Платформа" (2000 г.). Фильм рассказывает о десятилетии, когда юные участники одной сельской "культ-просвет-бригады", спонсируемой государством, столкнулись с экономическими и культурными реформами 80-х. В результате коллектив был приватизирован и возродился как звездная рок- и брейкдэнс-группа. В фильме есть и осмысление роли артиста в обществе, и критика идеалов капитализма конца 20-го века, и размышления над демократическими свободами и лики массовой культуры. Особенно актуальна эта работа для живущих в развивающихся районах китайцев, которые иногда не в состоянии принять реальности, оказавшись в водовороте перемен. В этом фильме есть размышление о прогрессивной – или регрессивной – связи между историей, экономикой и культурой, и исследование роли личности, творческого самовыражения в обществе, которое всё ещё контролируется старыми связями и семейными обязательствами.

В 2006 году на 63-м Венецианском кинофестивале фильм "Натюрморт" молодого китайского режиссера Цзя Чжанкэ был удостоен главного приза "Золотого льва", на который тогда претендовали 22 работы. Итак, режиссер Цзя Чжанкэ стал первым китайским кинематографистом т. н. шестого поколения, который завоевал высшие награды трех больших международных кинофестивалей в Европе.

В основе сюжета фильма "Натюрморт" лежит рассказ о том, как повлияло на жизнь простых крестьян сооружение в их краях крупнейшего в мире гидроузла «Санься» («Три Ущелья») на реке Янцзы. Реализация масштабного проекта потребовала переселения более миллиона сельских жителей. Наряду с другими поселками, оказавшимися в зоне создаваемого гигантского водохранилища, затоплению подвергся и городок Фэнцзе, где и были проведены съемки фильма.

Председатель жюри Венецианского кинофестиваля, известная французская киноактриса Катрин Денёв ничуть не скрывала свое восхищение фильмом «Натюрморт». Она сказала: "Это очень своеобразный фильм. Он сосредотачивает внимание на вопросе, с которым сталкивались простые китайцы в период великих социальных потрясений. Фильм по своему воздействию столь силен и трогателен, что члены жюри легко пришли к единству мнений, и "Золотой лев" оказался в руках у молодого китайского режиссера."

После этого фестиваля в интервью Цзя Чжанкэ сказал: «истинность и правдивость – вот главные причины успеха фильма. «Золотой лев» очень весомая награда для меня, да и для всего «шестого поколения» китайских кинематографистов, так как до этого некоторые кинокритики выражали сомнения относительно творческого потенциала и умения молодых режиссеров, ведь кассовые отечественные фильмы имеют слишком очевидную коммерческую направленность. Я уверен, что кроме капиталовложений, кассовых сборов, наши фильмы обязаны нести свой самобытный творческий культурный заряд. Небосвод кинематографа для меня бесконечен. Я лично считаю, что в будущем у нас будет еще много того, о чем стоит создавать фильмы. Можно сказать, что присуждение «Золотого льва» - это уже для нас история, а дальше нам надо сделать что-то еще лучшее»

-0-

  Другие новости по теме
  Прокомментировать