Интересно, что еще совсем недавно работы молодого китайского режиссера Ван Сяошуая были мало известны в Китае, но их хорошо знали на Западе, где его фильмы были отмечены наградами в ходе целого ряда международных кинофестивалей.

В 1994 году режиссерский дебют Ван Сяошуая «Дни» был удостоен «Золотого Александра» на Международном кинофестивале в Салониках (Греция). В 1998 году его работа «На обочине рая» была представлена в конкурсной программе Каннского международного кинофестиваля. А в 2001 году его фильм «Пекинский велосипед», демонстрировавшийся в ходе различных кинофестивалей, в том числе и в России, был удостоен приза «Серебряный медведь» на Берлинском международном фестивале. И, наконец, в 2005 году его работа «Цинхун» («Шанхайские мечты») получила приз жюри 58-го Каннского кинофестиваля.

Ван Сяошуай – режиссер так называемого «шестого поколения» кинематографистов Китая, детство которого прошло в захолустном китайском городке. В 1981 году он отправился в Пекин, чтобы учиться живописи. Но, погрузившись на несколько лет в рисование, в конечном итоге он понял, что живопись – не его призвание. Надо сказать, что 80-е годы в Китае – было временем начала возрождения китайского кино. Молодой Ван Сяошуай бросил учебу и поступил на факультет режиссуры Пекинского кинематографического института. Студенческие годы Ван Сяошуая прошли в атмосфере триумфа режиссеров «пятого поколения», Чэнь Кайгэ, Чжан Имоу один за другим выпускали на экраны свои киношедевры. Конечно, успехи старших коллег вдохновили будущего режиссера.

В 1993 году Ван Сяошуай, скопив небольшую сумму денег, приступил к съемкам своего первого «кино-детища» «Дни». Сюжет картины - очень простой: художники Дун и его жена Чунь по окончании университета стали преподавать в институте изобразительных искусств. Дун надеялся, что однажды придет день, когда к нему в мастерскую войдет богач-иностранец и за большие деньги купит его картины. Мечты были безнадежными, и чем это было очевиднее, тем хуже становились отношения между супругами. В конце концов, Чунь уходит от мужа и уезжает за границу в поисках лучшей жизни. А Дун, так и не продав ни одной своей работы, сходит с ума и попадает в сумасшедший дом.

Неудивительно, что в своей первой работе Ван Сяошуай обратился к жизни молодых художников. Сам некогда учившийся живописи, он знал, с какими проблемами приходится сталкиваться начинающим искать свой путь в искусстве. Любовь, быт, мечты, поиски и потери, и при этом вера в успех. Фильм снят на черно-белой пленке, чтобы подчеркнуть трагичность сюжета. Режиссерская идея оказалась удачной. Зрители приняли фильм, и он был удостоен награды «Золотой Александр» на Международном кинофестивале в Салониках.

Успех фильма «Дни» принесла Ван Сяошуаю уверенность в своих силах. Следующей его работой стал фильм «Замороженный». Кинокартина получилась слишком авангардной не только для китайского зрителя, но даже для искушенных европейцев. Даже такая, казалось бы, небольшая деталь, как «режиссер – инкогнито» в начальных титрах, говорила о некоторой радикальности постановки. Эта картина была отмечена призом ФИПРЕССИ на Роттердамском фестивале в 1997 году.