Дорогие радиослушатели! 5-го марта нынешнего года в кинотеатре Лос-Анджелеса кинотеатре "Кодак" прошла 78-я ежегодная церемония вручения премий Американской киноакадемии. Китайский режиссер Ли Ань стал обладателем "Оскара" в номинации "лучший режиссер". Его фильм «Горбатая гора», кроме награды за режиссуру, был отмечен и за лучший адаптированный сценарий и музыку. Режиссер Ли Ань стал первым китайцем, который получил такую престижную кинопремию.

Фильм "Горбатая гора" повествует об истории любви двух ковбоев. Действие разворачивается в 60-ые годы в Америке. Подчиняясь устоям общества, они женили, родили детей, но 20 лет продолжали любить друг друга. Кое-кто назвал фильм "гимн однополой любви". Однако Ли Ань считает, что его фильм о настоящей любви, поскольку с широкой точки зрения, любовь бывает не только между мужчиной и женщиной.

Ли Ань – тайванец и вырос в традиционной китайской семье. Изучал в США драматургию и кинематограф. Глубоко изучив восточную и западную культуры и овладев коммерческими приемами в области киноиндустрии, Ли Ань смог стать одним из лучших режиссеров с мировым именем. В 2001 году режиссер сделал боевую сагу "Крадущийся тигр, затаившийся дракон", которая принесла ему всемирную славу и премию "Оскар". Выйдя на экраны Европы и Америки, "Крадущийся Тигр, затаившийся Дракон" превзошел все ожидания. Собрав в мировом прокате более 200 миллионов долларов, картина Ли Аня стала самым кассовым фильмом не только в Китае, но и в Великобритании и США. Ассоциация критиков Лос-Анджелеса назвало ленту лучшим фильмом года. Фильм "Крадущийся Тигр, затаившийся Дракон" был выдвинут на "Оскар" по 9 номинациям. И в четырех номинациях фильм получил награды: как лучший иностранный фильм, за лучшую оригинальную музыку, как лучшая операторская работа и в номинации лучший художник-постановщик.

Работая в Голливуде, Ли Ань, будучи иностранцем, сумел хорошо соединить восточное понимание явления с западными приемами съемки. В фильме "Крадущий тигр, затаивший дракон" четко ощущается древняя китайская культура. Кинокритики отмечают, что Ли Ань построил мост между восточной и западной культурами. Многие иностранцы познакомились с китайским кино именно через фильмы-боевики в стиле «кун-фу». Почему фильм "Крадущийся Тигр, затаившийся Дракон" получил премию "Оскара"? По этому поводу профессор Китайского университета средств массовой информации, кинокритик Ху Кэ сказал:

"Фильм "Крадущийся Тигр, затаившийся Дракон" не считается самым лучшим фильмом "в жанре "кунфу" и в материковой части Китая, и в Сянгане и на Тайване. Мы знаем еще всемирно известного сянганского режиссера боевиков жанра "кунфу" Цуи Харка, всемирно известного сянганского суперзвезда этого жанра Джеки Чана. Ли Ань соединил в своих фильмах Восток с западной кинематографической концепцией. Он хорошо знает, что фильм, созданный на основе сочетания восточной культуры с западной, могут понять и принять зрители западных стран".

Еще в 1955 году фильм, снятый китайцем, получил "Оскара". Тогда, фильм режиссера-американца китайского происхождения Хуан Цзунчжаня получил награду за операторскую работу. Затем более 30 лет китайские фильмы не побеждали. Но, в 1988 году на 60-ом кинофестивале фильм "Последний император" получил "Оскара" сразу в девяти номинациях: лучший сценарий, лучший режиссер, лучший композитор, лучший оператор и другие. Успех этого фильма вызвал интерес китайских кинематографистов к "Оскару". Среди них тех, кто добился успехов, были Чжан Имоу и Чэнь Кайгэ.

Чжан Имоу является одним из представителей китайских кинематографистов пятого поколения. Его фильмы несколько раз поминировались на "Оскара". Впервые это произошло в 1990 году. Его фильм "Цзюдоу" был номинирован в категории "лучший иностранный фильм". Затем Чжан Имоу привез в Лос-Анджелес свои знаменитые кинокартины "Зажечь красные фонари", "Герой" и "Десятистороняя засада". Однако каждый раз награда проходила мимо. В 1993 году фильм другого известного китайского режиссера Чэнь Кайгэ "Прощай, моя наложница" номинировался как "лучший иностранный фильм" и как лучшая операторская работа. Затем его фильм "Обещание" был очень близок к победе, но, к сожалению, удача прошла мимо.

В начале 80-ых годов прошлого века наступила весна в китайской кинематографе. Режиссеры, так называемого пятого поколения, создали ряд кинолент, которые вышли на экраны зарубежных стран и участвовали в международных кинофестивалях. В 1991 году на Венецианском международном фестивале фильм "Зажечь красные фонари" Чжао Имоу получил "Серебряного льва"; В 1994 году его фильм "Жить" был присужден специальный приз жюри Международного фестиваля в Канне. Фильм повествует об истории пекинской семьи в годы "культурной революции". Снятая в 1992 году социальная картина "Цюцзю судится", получила премию "Золотой лев" на Международном фестивале в Венеции. Это была успешная попытка Чжан Имо разобраться в проблемах современного общества. На Международном фестивале в Каннах в 2005 году фильм "Шанхайские мечты" молодого китайского режиссера Ван Сяошуя получил "специальный приз жюри". А фильм "Подсолнечники" молодого режиссера Чжан Яна " – награду за лучшую режиссуру на Международном фестивале в Сан-Себастьяне. Китайские фильмы были удостоены многих наград на Токийском международном кинофестивале и приобрели отличную репутацию местных зрителей. Фильм "Мы обе" режиссера Ма Ливэнь вызвал большой интерес у японских зрителей и получил премию за лучший режиссуру и в номинации "лучшая актриса" на Токийском международном фестивале. Говоря о влиянии международного кино на искусство китайской кинематографии в последние 20 лет, главный редактор французского "Киножурнала" Жан-Мишель Фодон сказал:

"С начала 80-х годов прошлого века китайские фильмы стали пользоваться широкой популярностью в европейских странах, в том числе и во Франции. Эти фильмы считаются подарками, принесенными китайскими кинематографистами миру. Все больше иностранцев знакомятся с историей, общественной и культурной жизнью Китая через китайские фильмы. Китай внес вклад не только в дело кино, но и в мировую культуру".

Китайские кинематографисты, по мнению профессора Китайского университета массовой информации Ху Кэ, должны уделять больше внимания изучению традиции мирового кино и идти в ногу со временем. Он считает, что китайские кинематографисты вполне могут претендовать и получить "Оскара".