Сегодня мы расскажем о периоде «Культурной революции», с которым связан период застоя и спада китайского кинематографа. Многие деятели кино в те годы были осуждены как «правые элементы», кинопредприятия были закрыты. Для китайского кино наступила эпоха «безвременья».

В феврале 1966 года Цзян Цин при поддержке Линь Бяо созвала в Шанхае армейское совещание по проблемам литературы и искусства. В отредактированной протокольной записи совещания отмечалось, что за годы народной власти представители творческих кругов «навязывали нам антипартийную, антисоциалистическую черную линию».

Более 650 кинофильмов, созданных в течение 17 лет народной власти, были названы «ядовитыми сорняками». Были прерваны контакты между китайскими кинематографистами и их зарубежными коллегами.

Диктатура «банды четырех» вызвала резкое недовольство в творческой среде и повлекла вмешательство лидеров партии и государства. После вмешательства и поддержки со стороны Мао Цзэдуна и Чжоу Эньлая китайскому кино удалось сохранить жизненную силу в хаосе тех темных лет. Постепенно возобновляли свою работу кинопредприятия, и после 7-летнего застоя киноиндустрия постепенно вернулась в сравнительно нормальное русло развития.

Вместе с тем, в целом, китайское кино находилось в чрезвычайно тяжелом положении. Большинство фильмов того времени сняты в соответствии с требованиями политической жизни. В сфере художественных методов наблюдался явный перекос в сторону формализма.

Однако, даже в самые суровые дни ответственные деятели кино продолжали заниматься любимым делом. Фильмы «Великое начинание», «Хай Ся» и «Незабываемая битва» хоть и были отмечены печатью своего времени, но в них ощутимо и стремление преодолеть искусственные ограничения и отразить реальную действительность. Эти фильмы демонстрируют извилистый путь развития китайского кино.

После десятилетия хаоса Китай вступил в новую стадию развития. Отечественное кино, имевшее за своими плечами 70-летнюю историю развития, столкнулось с веяниями нового времени, переменами в обстановке, сложившейся в результате реализации политики реформ и открытости. Китайский кинематограф начал активно заимствовать и постигать теорию и практику западного киноискусства, кино получило возможность идеологически раскрепоститься, освободиться от «леваческих» оков, что позволило в результате вписать самые яркие страницы в новую историю китайского искусства.

После разгрома «банды четырех» художественная жизнь в Китае была отмечена особой динамикой развития, искусство развивалось по всем направлениям. Но для возрождения кинематографа, как комплексного жанра искусства, конечно же, требовалось больше времени.

На 4-м заседании творческих работников, которое состоялось в 1979 году, был выдвинут курс - «Творчество должно служить социализму и народу» и подтвержден курс «Пусть расцветают сто цветов, пусть соперничают сто школ». Упорядочение политического курса и создание благоприятной атмосферы для творчества способствовало полнокровному развитию кинематографии в новых условиях.

В итоге упорядочения, идеологического раскрепощения и активизации художественной деятельности к 30-й годовщине образования КНР на экраны страны вышли такие замечательные киноленты, как «Из раба в генералы», «Улыбка в горе», «Рассвет» и «Колыбель». Появление этих фильмов ознаменовало завершение периода застоя в кинематографе и вступление его в стадию динамичного развития.

Переосмысление опыта «культурной революции» послужило мощным толчком к развитию китайского кинематографа. Возрождение кино в полной мере отвечало воле народа. Воспоминание о печальной истории и серьезные размышления стимулировали рождение новых культурных школ «раненой литературы» и «литературы переоценки». Создавались фильмы, рассказывающие о десятилетии хаоса и о боли, причиненной этой трагедией.

Между тем ряд популярных кинолент исторической и революционной тематики заслужили признание кинозрителей. Эти фильмы реалистично отражали процесс революционного развития в Китае. В середине - конце 80-х гг. вышло много удачных фильмов на исторические и революционные темы.

Углубленное размышление об истории, критика совершенных ошибок, пропаганда социалистического гуманизма – вот основные темы китайского кино того времени.

Примерно половина фильмов, выпущенных в 80-е годы, были посвящены реальной жизни и передавали ритм эпохи, воспевали рядовых героев социалистического строительства.

В середине 80-х гг. самым важным явлением киножизни Китая стало становление «пятого поколения» китайских режиссеров и возникновение так называемого «кинематографа поиска».

Зимой 1983 года в Пекине состоялась премьера фильма «Один и восемь». Она вызвала сильнейший общественный резонанс. В период с 1984 по 1986 гг. молодые режиссеры, которых назвали режиссерами «пятого поколения» (Чэнь Кайгэ, Тянь Чжуанчжуан, Хуан Цзяньсинь и др.), создали ряд отличных фильмов, таких как «Желтая земля», «Инцидент с черной пушкой», «Последний звук», открыв новое направление развития китайского кино – направление «кинематографа поиска».

«Кинематограф поиска» породил новый тип киногероя. С одной стороны, режиссерская мысль настойчиво изучала историческую и культурную специфику китайской нации, а с другой – разрабатывала и применяла более содержательные и продуманные художественные приемы. Это был в то же время серьезный удар по традиционной концепции реализма.

«Кинематограф поиска», яркий и самобытный, иллюстрирует процесс пересмотра киножанров, а период, с ним связанный, стал предвестником появления отечественных кинофильмов самых разных направлений.

«Кинематограф поиска», с одной стороны, воспитывал совершенно нового зрителя, а с другой – не всегда находил понимание среди любителей отечественного кинематографа. Порой складывалась парадоксальная ситуация, при которой созданный в Китае и китайскими кинорежиссерами фильм оставался неизвестен широкому зрителю до тех пор, пока не завоевывал премию на каком-нибудь престижном зарубежном кинофестивале. После 1986 года «Кинематограф поиска» постепенно был замещен новыми жанрами.

С 1987 года китайский кинематограф в полной мере вышел на кинорынок и вынужден был осуществить реорганизацию. Акцент был сделан на развитие игрового кино и на развитие рентабельного кинематографа. Была разработана и принята современная концепция развлекательного кинематографа. С 1987 по 1989 гг. в китайском кинематографе господствовала именно эта концепция, для признания которой, впрочем, потребовалось определенное время – деятели кинематографа сначала ее не признавали.

С другой стороны, в конце 80-х гг. многие кинокритики и режиссеры называли развлекательное кино «эффективным способом возрождения китайского кинематографа», а в 1988 г. они назвали фильмы такого типа «главным направление развития китайского кино». В этом же году доля развлекательных фильмов превысила 60% от общего числа вышедших на экраны кинолент. Такого динамичного развития история китайского кино еще не знала.

Успешно развивался и жанр кинокомедии («Друг начальницы», «Тайный счет мужа» и др.). Кино тех лет отражало по преимуществу жизнь городской молодежи (фильмы по романам Ван Шо «Колесо кармы», «Веселые ребята» и др.), которая уже отходила от традиционных и устаревших моделей поведения и жизни.

В рамках развлекательного кино активно разрабатывались и осваивались новые жанры и творческие приемы, что способствовало созданию фильмов, отвечающих вкусам и предпочтениям различных категорий зрителей.

Надо отметить, что появление концепции «развлекательного кино» вызвало неоднозначную реакцию и критику. Многие критики считали, что нельзя полностью отдаваться развлекательности, игнорируя эстетическую составляющую кино.

Однако, дискуссия вокруг фильмов развлекательного характера, конечно же, не смогла помешать развитию этого жанра. Лишь за 1989 год было создано около ста кинофильмов развлекательного характера, а в целом их доля выросла до 70%.

-0-