Ситуация привлекла тогда внимание партийного руководства. Накануне празднования 10-летия образования КНР тогдашний премьер Госсовета КНР Чжоу Эньлай подчеркнул, что в руководстве кинематографом следует сосредоточить усилия на работе по более четкой классификации и разграничению жанров, их обогащению, наращиванию творческого арсенала, развитию художественных направлений.

В этом контексте 1959-й стал годом знаменательным. Тогда на экраны вышло много высококачественных художественных фильмов - «Торговая лавка Линей», «Буря», «Пять красавиц», «Композитор Не Эр», «Линь Цзэсюй» и другие. Эти кинопроизведения несли дух эпохи и создавали многогранный образ нации, исповедовали реализм и художественную эстетику. Именно в тот период кинематограф Китая поднялся на новую для себя высоту.

Однако суровые реалии политической борьбы вновь сказались на развитии китайского кино. Развернувшаяся в конце 1959 года борьба против правоуклонистского оппортунизма и ревизионизма в художественной сфере негативно повлияли на развитие отечественного кинематографа. В кино появлялось все больше и больше «запретных зон».

А в 60-е годы кинематограф Китая столкнулся с еще более серьезными проблемами.

Вслед за борьбой с правоуклонистскими и ревизионистскими элементами молодой республике предстояло выправить перегибы, допущенные в ходе реализации политики «большого скачка». В художественных и кинематографических кругах началось всестороннее урегулирование.

Премьер Госсовета КНР Чжоу Эньлай остро раскритиковал кинематографистов и деятелей культуры за их отход от демократических принципов и игнорирование законов творчества. Кинематографисты, в свою очередь, развернули дискуссию о влиянии левоуклонистских тенденций на киноискусство. Благодаря снятию многих запретов и в результате борьбы с левым уклонизмом китайский кинематограф получил заряд бодрости, следствием которого стал расцвет кино, пришедшийся на 1962 год.

Один за другим увидели свет такие фильмы, как «Революционная семья», «Ранняя весна в феврале», «Из искры – пламя», «Ли Шуаншуан», «Крепостной» и др. Эти фильмы стали настоящим прорывом в развитии кинематографа, и многие из них были удостоены наград на кинофестивале «Сто цветов». Известность и любовь зрителей получили такие фильмы, как «Красноармейцы обороняют озеро Хунху», «Вечная жизнь в пламени», «Ашима», «Весна засохшего дерева», «Лю Саньцзе» и другие.

В 1962 году был выдвинут лозунг «Ни в коем случае не пренебрегать классовой борьбой». В художественной и кинематографической сфере также постепенно происходила переориентация. На эту тему были сняты новые фильмы - «Молодое поколение», «Никогда не забыть», «Захват печати».

В 1964 году Кан Шэн и Цзян Цин включили ряд фильмов («Ранняя весна в феврале», «Актрисы-сестренки», «Город без ночей») в список «ядовитых сорняков» и спровоцировали кампанию критики этих кинолент. В таком контексте кинодеятелям пришлось, как говорилось тогда, «упорядочить стиль». Распространение левоуклонизма и произвольная классификация жанров во многом сдерживали развитие тогдашнего кинопроизводства в Китае. А с креплением левоуклонистской тенденции с 1963 года постепенно начал снижаться и общий уровень китайского кино.

1966 год китайский кинематограф встретил в состоянии застоя. -0-