Се Фэй является одним из самых известных китайских режиссеров. Он родился 14 августа 1942 г. в г. Яньане провинции Шэньси. В начале 60-х гг. он поступил на режиссерский факультет Пекинского киноинститута, но, окончив его в 1965 году, работу на киностудии не получил: в те годы в Китае уже разгоралась "культурная революция", кинопроизводство повсеместно сворачивалось. Се Фэю все же удалось закрепиться в штате киноинститута, где он, по-видимому, не столько обучал режиссерскому мастерству, сколько участвовал в "идейном воспитании" своих сверстников.

Во время "культурной революции" киноинститут был закрыт, но с возобновлением занятий в 1978 гогу Се Фэй не только зарекомендовал себя как знающий и проницательный педагог (среди его учеников были знаменитые теперь Чэнь Кайгэ и Чжан Имоу), но и как режиссер-практик. В 1978 году, работая совместно с режиссером Чжэн Дунтянем, он дебютировал как постановщик, сняв картину "Дитя огня". Его следующая постановка, историческая драма "Проводник" (совместно с режиссерами Ван Синьюе и Чжэн Дунтянем) получила специальную премию Министерства культуры КНР 1999 года. Одновременно Се Фэй продолжал педагогическую деятельность и был проректором Пекинского киноинститута.

Его первым крупным успехом, отмеченным и за пределами Китая, стала "деревенская" мелодрама "Сяо Сяо, девушка из Хунани" (1986). Этот непритязательный по названию и фабуле фильм (о судьбе молодой крестьянки, попавшей в чужую семью) произвел впечатление на западных критиков мастерским воспроизведением колорита патриархальной южнокитайской деревни и острыми драматическими коллизиями. Героиню фильма отдают замуж за 12-летнего подростка. Живя в доме его родителей, она по-матерински ухаживает за своим мужем и растит своего внебрачного ребенка. Этот фильм получил призы на фестивалях в Сан-Себастьяне и Монпелье.

В начале 1989 г., в разгар китайской политической "оттепели", Се Фэй закончил работу над новой картиной — криминальной драмой на современном материале "Год судьбы" (за пределами Китая она известна как "Черный снег"). В главной роли выступил популярный молодой актер Цзян Вэнь ("Красный гаолян"), чьим персонажем стал аутсайдер, неудавшийся "палаточный" торговец Ли Хуэйцюань. Освободившись из исправительно-трудовой колонии, грубоватый, но добрый сердцем Ли Хуэйцюань пытается жить по законам сострадания и справедливости, однако гибнет от руки преступников. Не прибегая к особым стилистическим изыскам и не педалируя элемент "китайской экзотики", Се Фэй поставил вполне современный фильм о новом Китае, за что и получил престижный приз Берлинского международного кинофестиваля "Серебряный медведь" в 1990 году.

Режиссура Се Фэя, в отличие от творчества его прославленных учеников, не стала объектом глубокомысленных разборов эстетствующей зарубежной критики. Даже вершина его творчества — фильм "Женщина с Озера Благоухающих Душ", получивший в 1993 г. "Золотого медведя", был оценен прежде всего за социальную значимость драматургического конфликта и характера главной героини. Действие ленты происходит в наши дни, в эпоху реформ и модернизации. Однако, как и в "Годе судьбы", жизнь героев картины складывается далеко не идиллически. Тридцатипятилетняя Сян (в исполнении актрисы Сыцин Гаова), даже став преуспевающей владелицей собственной маслобойки, не может расстаться с наследием безрадостного прошлого — пьяницей-мужем, которому ее когда-то продали в услужение, и эпилептиком-сыном. На "иностранные инвестиции" (деньги японских партнеров) Сян покупает в бедной крестьянской семье жену для своего неполноценного отпрыска, и судьба ее невестки фактически повторяет ее собственную судьбу.

Не поднимаясь до высот поэтической образности Чжан Имоу, Се Фэй, тем не менее, умеет создать по-живописному выразительный визуальный фон фильма. В "Женщине с Озера Благоухающих Душ" - это сказочно красивое озеро, на берегу которого живет Сян. В фильме "Монгольской истории", снятом в 1995 году, — просторные луга Внутренней Монголии, где и разыгрывается не слишком оригинальная драма о любви и разлуке двух молодых простодушных героев. "Монгольская история" была весьма благожелательно встречена в Китае, но за рубежом ее восприняли как довольно архаичное массовое кино.

Со второй половине 90-х гг. Се Фэй сосредоточился главным образом на преподавательской деятельности и продюсировании. Затем заслуженный режиссер работал заместителем председателя Федерации кинематографистов и постоянным заместителем директора Федерации кинорежиссеров КНР.

Недавно в Шанхае 82-летний китайский режиссер, многократный призер отечественных и международных кинофестивалей Се Цзинь в интервью журналистам опроверг слухи о том, что он готовится к съемкам своей последней киноработы. Се Цзинь заявил, что он никогда не уйдет на пенсию, он также серьезно критиковал негативные явления в кинокругах.

Старый режиссер выразил свою озабоченность тем, как подходят некоторые молодые режиссеры к съемкам. "Во время съемок фильма «Опиумная война», как режиссер-постановщик, я лично прочитал огромный материал, чтобы показать зрителям фильм, реально отражающий исторические события. Но насколько я знаю, в настоящее время некоторые наши писатели дошли до того, что просто сказки о прошлом и настоящем рассказывают. Я не могу понять, как они могут в течение одной недели писать сценарии для двух, трех сериалов, и при этом заявляют, что написали качественные сценарии", - с искренним возмущением говорил опытный режиссер.

? Что касается актерской подготовки, то старый режиссер сказал об этом так: "Сегодня слишком мало актеров, которые в свободное от съемок время занимаются своей профессией. Я еще хорошо помню те времена, когда чтобы лучше исполнить роль в моем фильме «Поселок Фужун», актер Цзян Вэнь посетил более 20 местных крестьян, судьба которых была сходна с судьбой героя фильма. Я никак не могу понять, почему сегодня многие молодые актеры вообще не ценят такое отношение к работе".

? Совсем удивительными для старого режиссера стали названия «пятое», «шестое» поколение кинематографистов Китая. "Мне кажется, что совсем неразумно делить кинематографистов на какие-либо поколения. Об этом я не слышал даже в Голливуде, нет этого и в Европе. Приведу пример. Я никогда не смогу снять фильм «Красный гаолян», также и режиссер Чжан Имоу вряд ли снимет когда-либо такой фильм, как мой «Поселок Фужун». Это не значит, что чья-то работа лучше или хуже. Это значит только то, что у нас совсем разные жизненный опыт, взгляд, творческий почерк. Как можно сравнивать произведения писателей Ба Цзиня и Мо Дуня, кто сможет сказать, какой роман лучше, «Семья» или «Полночь»? Согласитесь, что все это неразумно и даже смешно".

Старый режиссер также подверг резкой критике еще одно поветрие современных кинематографических кругов – спешку в представлении фильмов на всевозможные конкурсы и международные кинофестивали. "Настоящему художнику не следует думать только о том, как получить премию на международном фестивале. В первую очередь необходимо завоевать сердца наших отечественных зрителей. Ведь кинозрителей в Китае 1 млрд. 300 млн.".

"И я настаиваю на своем мнении, что любые международные премии не могут сравниться со всеобщим признанием широких масс зрителей. Чтобы оживить отечественный кинорынок, сначала надо снимать качественные фильмы, надо понимать и уметь завоевывать сердца зрителей", - с волнением повторяет старый режиссер. "В свое время в США каждые пять лет участники творческого коллектива киномюзикла «Звуки музыки» выступали на сцене. И каждый раз, когда режиссеры фильма Ричард Роджерс и Оскар Хаммерштайн поднимались на сцену, зрители встречали их овациями. Для любого кинематографиста – это лучшая награда и счастье", - добавил 82-летний китайский режиссер.