Такие мегахиты отечественных кинопроизводителей, как «Крадущийся тигр, затаившийся дракон», «Герой» и др., блгодаря крупным кассовым сборам практически за ночь стали легендарными суперфильмами Китая. Однако отечественная киноиндустрия, учитывая лидирующие позиции Голливуда, должна шагать вперед по-прежнему «осторожно».

На международном форуме, посвященном столетию китайской кинематографии, который состоялся на днях в Пекине, профессор Пекинского кинематографического института Хуан Шисян отметил, что выход китайских кинофильмов на международный кинематографический рынок рассматривается как приоритетное направление развития кинематографической индустрии. Он также считает, что китайская киноиндустрия должна, как он выразился, «выходить в море на чужом корабле (иностранных инвестициях)» и становится самостоятельным субъектом конкуренции.

С середины 80 гг. 20-го века китайский кинематограф в целях ослабления административного контроля сверху и перехода на «рыночные рельсы», подвергся серьезным преобразованиям. Профессор Университета Буффало (штат Нью-Йорк), исследователь-консультант Гарвардского университета Хун Цзюньхао отметил, что результаты реформы уже высоко оценены гражданами, соответственно, и кинопродюсеры приобретают все большую свободу творчества. В настоящее время голливудская кинопродукция вышла на китайский рынок, что также повлияло на создание механизма рыночного регулирования кинематографической отрасли.

В 2004 году доходность китайского кинопроката в мировом масштабе составляла лишь 0,9%. Однако на отечественном рынке доходы от реализации билетов по сравнению с 2003 годом повысились на 50%, в частности доходы от проката китайских фильмов выросли на 55%. Первые три места занял фильм «Кунфу» сянганского режиссер Чжоу Синчи - 20,3 млн. американских долларов, «Дом летающих кинжалов» режиссера Чжан Имоу - 18,5 млн., и картина режиссера Фэн Сяогана «Мир без воров» - 13,3 млн. долларов.

Однако сквозь аплодисменты в адрес отечественных блокбастеров, слышатся тревожные замечания. Профессор факультета политологии и Центра исследования Восточной Азии Университета Южной Калифорнии США Стэнли Росэн сказал, что несмотря на то, что количество кинофильмов, снятых в 2004 году, достигло рекордного уровня и составило 212, три упомянутых фильма заняли почти 60% общей доли отечественного кинопроката. Остальные фильмы, подавляющее большинство, даже не смогли получить возможность коммерческого показа.

Стэнли Росэн считает, что наибольшим успехом пользуются фильмы с элементами китайского «Кунфу». В фильмах такого рода недостатки в речи и титрах отходят на задний план по сравнению с блеском и великолепием актеров на экране. Вот почему общая выручка от проката фильма «Кладущийся тигр, затаившийся дракон» режиссера Ли Ань достигла 208 млн. долларов США.

Хун Цзюньхао считает, что первый и успешный шаг китайских кинематографистов в Голливуде почти без исключения опирался на одну единственную модель – фильмы с элементами «кунфу», «упакованные» по-голливудски. Это часто наводит на мысль о слишком простом представлении западного зрителя о китайской культуре, опасности превращения китайского кинематографа в фабрику однотипичных фильмов.

Мнение Хун Цзюньхао, к сожалению, подтверждается: фильм «Сохраняй спокойствие» известного режиссера Чжан Имоу, несмотря на весьма авторитетное имя режиссера, не попал в западный прокат. Фильм «Супермастер» режиссера Фэн Сяогана через неделю показа в США заработал всего 820 долларов США. Перед выходом фильма даже кинообозреватели Китая сомневались, что стиль китайской сатиры Фэн Сяогана сможет преодолеть языковой и культурный барьер. В статье, помещенной в «Нью-Йорк таймс», говорится, что "китайская действительность в фильме «Супермастер» не соответствует традиционным представлениям о Китае американских зрителей".

По словам господина Стэнли Росэна, для обретения «собственного лица» в мировом кинематографе китайской киноиндустрии требуется время. Выходя на западный рынок, китайские кинематографы должны и дальше придерживаться курса сотрудничества в сфере продюссирования фильмов, непрерывно расширять каналы выпуска фильмов совместно с зарубежными партнерами, а также снимать собственные фильмы для поддержания уже заслуженной репутации.