За примерно 2 месяца после появления на экранах кинотеатров разных стран нового фильма Чжан Имоу "Проклятие золотого цветка", доходы от его проката составили очень солидные суммы. Одновременно, на экранах идут и другие художественные фильмы, рассказывающие о Китае, его истории и жизни китайцев. Хотя по доходам они и уступают крупнобюджетным коммерческим фильмам, например "Проклятие золотого цветка", однако они понравились многим кинозрителям. Таким образом, можно говорить, что они способствуют развитию кинорынка Китая. В сегодняшней передаче мы расскажем об этом.

Фильм Чжан Имоу "Проклятие золотого цветка" - это чисто коммерческая лента. На его создание было потрачена большая сумма денег. Вымышленная история, о которой идет речь в фильме, произошла в императорской семье в древнем Китае. Фильм своей масштабностью, зрелищностью и красочностью покорил не только китайского зрителя, но и зарубежного. 14 декабря 2006 года в Пекине состоялась премьера этого фильма. По сообщению СМИ, всего за неделю доходы от его проката составили примерно 200 миллионов юаней. Во всех кинотеатрах страны она шла с большим успехом. Китайские кинозрители считают фильм «Проклятие золотого цветка» одной из лучших коммерческих лент.

«Многие актеры, играющие главные роли в фильме, играют замечательно. Особенно высок уровень исполнительного мастерства тайваньского певца Чжоу Цзэлуня. Фильм своей масштабностью, зрелищностью и красочностью просто завораживает».

«Красивые актрисы. Красивая игра. И сценарий и режиссура и операторская работа – все лучшее. К сожалению, фильм несколько короток. И все же, можно говорить, что это одна из лучших масштабных лент за последние несколько лет после кинокартины "Герой».

Крупнобюджетные коммерческие ленты, такие как «Проклятие золотого цветка», привлекают интерес огромного числа китайских кинозрителей. Таким успехом раньше пользовались зарубежные коммерческие фильмы. Например, в 1998 году американская кинолента «Титаник» собрала 350 миллионов юаней, установив рекорд по кассовым сборам в Китае. Этот фильм сразу же после выхода на экраны Китая, завоевал сердца зрителей. Он был просто сверхпопулярен. И некоторые китайские кинорежиссеры, представителями которых являются Чжан Имоу и Чэнь Кайгэ, стали использовать ситуацию и тоже снять крупнобюджетные коммерческие фильмы, но на китайские исторические сюжеты. В их фильмах принимают участие многие известные актеры. Они сумели успешно соединить китайскую историю с западными приемами съемки. Это позволило добиться повышения конкурентоспособности китайских лент не только на кинематографическом рынке Китая, но и за рубежом.

Кроме киноленты «Проклятие золотого цветка» и фильма "Ночной банкет" другого известного китайского режиссера Фэн Сяогана в отечественный прокат вышли несколько малобюджетных художественных фильмов молодых режиссеров. Новые приемы съемки, новое взгляд и, интригующие сюжеты вызывают огромный интерес у зрителей. Это, как говорят, свежая струя в китайском кинематографе. Среди них можно назвать ленты «Страшный камень» и «Честный человек Санься». Картина 36-летнего режиссера Цзя Чжанкэ "Честный человек Санься" повествует о реальной жизни простых людей и искреннем чувстве любви двух молодых людей. Действия фильма разворачиваются в районе водохранилища Санься, где строится самый крупный в мире гидроузел Санься. Фильм получил приз "Золотой лев" на Венецианском кинофестивале.

Фильм 29-летнего режиссера Нин Хао "Страшный камень" – это фильм с криминальным сюжетом. В развалинах заводского корпуса нашли крупный драгоценный камень. И все начинают охоту за бриллиантом: бизнесмен, начальник охраны завода, международные гангстеры. Особенностью картины является то, что он снят в комедийном жанре и поэтому смотрится легко и весело. На съемки фильма были потрачено всего около 400 миллионов юаней. Это примерно 500 тысяч долларов. Однако, кассовые сборы от его проката уже превысили расходы в два раза. Фильм "Страшный камень", по мнению многих китайских кинокритиков, стал новым этапом в развитии отечественного кинематографа. Он наполнен искрометным юмором, - так считает профессор Пекинского кинематографического института Чжан Хуэйцизюнь, оценивая режиссерскую работу. По его мнению, такие фильмы станут одной из особенностей отечественного кинорынка. Он сказал:

«Удача этой ленты свидетельствует о том, что молодые режиссеры понимают и требования кинорынка и правильно оценивают общественные проблемы, в том числе и вкусы молодого поколения. Они используют опыт лучших отечественных и зарубежных фильмов, ведут непрерывный творческий поиск ».

В последние годы на китайском кинорынке особенно прибыльными были либо зарубежные кинофильмы, либо крупнобюджетные отечественные ленты. А фильмы, сделанные молодыми режиссерами и имевшие маленький бюджет, практически не могли составить им конкуренцию. Для съемка фильма необходимы огромные средства. Однако даже на эти суммы трудно было найти спонсоров и партнеров. Реклама фильма тоже была большой проблемой. Да и многие телекомпании не проявляли интереса к таким фильмам.

В 2006 году в Китае всего было снято примерно 330 фильмов. Почти треть из них рассказывают о реальных событиях из жизни китайского общества. Есть среди них фильмы, снятые молодыми китайскими режиссерами, которые с успехом вышли на международный кинорынок. Лю Цзэ один из таких режиссеров. Лю Цзэ считает, что на китайском кинорынке необходим и коммерческие фильмы и фильмы, ставящие на первое место воспитательные цели.

Его фильм "Кочевой суд" рассказывает о противоречиях между современными законами и реальной жизнью, между традициями и потребностями простых жителей в отдаленных горных районах. После выхода в прокат этот фильм сразу оказался в центре внимания общественности и правительства. Фильм получил специальную премию жюри 63-го Венецианского кинофестиваля.

Заместитель председателя Китайского кинематографического управления Чжан Пэйминь считает, что поскольку Китай уже вступил в рынок, следует учитывать требования общества, иными словами, необходимо выпускать и коммерческие ленты, но необходимо снимать и высокоидейные художественные картины, для которых прибыль не стоит на первом месте. Он говорит:

«Для создания коммерческого фильма необходимы огромные средства. Поэтому его создатели уделяют внимание на зрелищность своей картины, тратятся на рекламу. Мы надеемся создать ситуацию «пусть расцветают все цветы» и призываем кинематографистов учитывать интересы рынка. Благодаря реформе в кинематографической области на рынке появляются кинокартины разных жанров, которые привлекают зрителей в кинотеатры».