Жюри "Золотой маски" сумело удивить своими нестандартными решениями

Церемония закрытия отменяется, вместо нее состоятся спортивные мероприятия по оздоровлению российского театра, примерно так было написано в пригласительном билете. Вечерняя форма одежды не приветствуется, просьба иметь спортивный вид. Призыв нашел отклик в актерских рядах: эффектнее прочих оделся народный артист России Валерий Баринов, выдвинутый на "Золотую маску" за роль Якова Бронзы в спектакле Камы Гинкаса "Скрипка Ротшильда". Он пришел в спортивном костюме - естественно, это был костюм с символикой "Локомотива", за который с детства болеет актер. Под костюмом "спрятались" белая рубашка и торжественная бабочка. Когда на сцену вышел Гинкас - за "Маской", которая отметила его лучший спектакль большой формы - и извинился за то, что не надел спортивную форму, Баринов встал со своего места и, по спортивной привычке, пошел на сцену, чтобы поддержать своего режиссера: "Я в спортивной! Хотя главное, - добавил он уже со сцены, - быть в хорошей театральной форме".

Красота нынешней церемонии (идея, надо полагать, принадлежит Эдуарду Боякову, постановка - Нины Чусовой), ее бесконечные и замечательные хулиганства удачно затмила некоторые, мягко говоря, несообразности выбора того или другого жюри. Уже в фойе все внимание переключалось на очаровательных девушек модельной внешности, демонстрировавших несомненные достоинства своих фигур на спортивных тренажерах, которые стояли в разных углах и на всех этажах Театра имени Моссовета. Поскольку девушки имели какое-то отношение к баскетбольному клубу ЦСКА (в свете последних побед этого клуба в вопросах строительства стадиона в Москве, внимания к ним министра обороны и самого президента "Золотая маска", можно сказать, оказалась на гребне политической моды!), каждый гость при входе получал "фанатский" шарфик в армейской цветовой гамме и еще один - "золотомасочный", исполненный в красно-зеленой гамме (как заметил Баринов, в традиционной для его любимого "Локомотива").

Соответственно вручали и "Маски": вместо конвертов - баскетбольные мячи, которые на сцене "расчленяли" надвое и из сердцевины доставали заветное имя очередного лауреата, вместе со знаменитыми актерами победителей поздравляли выдающиеся спортсмены. Лев Додин, например, поздравлял лауреатов премии "За поддержку театрального искусства" на пару с Ириной Родниной, искренне восхищался ею (а она, в свою очередь отметила, что в искусстве, как и в фигурном катании, без поддержки - никуда), а Ингеборга Дапкунайте вышла на сцену с Владиславом Третьяком (он, в свою очередь, не позабыл напомнить собравшимся: "Мне привычно - вся моя жизнь прошла в маске, правда, немного в другой"), премию "За лучший зарубежный спектакль" вручала почти вся баскетбольная команда ЦСКА.

Из директорской ложи неслись на сцену и в зал спортивно-театральные речевки, а с балкона свешивались от руки написанные "лозунги", отмечавшие несомненные достоинства как самой "Маски", так и ее спонсоров.

Церемония и вправду была так хороша, в ней было столько спортивного задора и выдумки, что поневоле хочется добавлять и добавлять какие-то детали, между прочим отмечая, что после подобного радикализма "Маски" сложно будет что-то еще более радикальное придумать менее национальным и общероссийским театральным премиям. Выходы танцевального взвода баскетбольного клуба ЦСКА раззадорили даже 81-летнего Николая Пастухова, который получал в этот раз главную премию - "За честь и достоинство" (получал в одиночестве, поскольку второй лауреат, режиссер и драматург Георгий Хугаев умер в феврале и за его "Маской" на сцену поднялась вдова, в течение многих лет работавшая с ним в одном театре).

Пастухов был великолепен - естествен, весел, между прочим вспомнил, как два месяца назад пошел в церковь, помолился, причастился даже, пришел домой и тут узнал, что ему выпала такая премия. "Как ее? - переспросил тут же у Георгия Тараторкина, президента "Маски". - За честь?.." - И засмеялся от смущения и по простоте душевной, хотя премия эта, конечно, отдана ему по праву.

Но надо все ж таки сказать несколько слов по поводу выбора жюри.

В музыкальных номинациях - на взгляд "драматического" критика - странным образом жюри удалось совсем не обратить внимания на "Диалоги кармелиток" "Геликон-оперы". Всеми в один голос названный лучшим спектаклем прошлого сезона, этот спектакль Дмитрия Бертмана не получил ничего. Почему? Нет ответа, жюри не обязано объяснять свой выбор.

В куклах - все более или менее предсказуемо и понятно: за работу художника "Маску" получил Сергей Иванников ("Athanatomania", Хакасский национальный театр кукол), "Маски" за режиссуру и за лучший кукольный спектакль достались петербургскому "Всаднику Cuprum", в разделе "Новация" поощрили Илью Эпельбаума, поставившего в этот раз спектакль для одного-единственного зрителя ("Апокалипсис", театр "Тень").

Сложнее понять выбор жюри в актерских номинациях. Зная не то чтобы вкусы членов жюри, но именно по совокупности причин многие предполагали, что "Маску" за лучшую женскую роль прошлого сезона получит Алла Покровская, за лучшую мужскую - Олег Табаков. Не дали ни ей, ни ему. Ни Евдокии Германовой, ни Андрею Мягкову. Третью по счету "Маску" получил Константин Райкин, сыгравший Ричарда III в спектакле Юрия Бутусова. Роль замечательная, слов нет, и "Маска" - не собес, разумеется, но и Мягков с Табаковым на послабления и не претендовали, а хорошие роли выдается им сыграть не так часто (Мягкову - дай бог памяти…). Еще страннее выглядит выбор жюри по "женской части". Премия досталась Ирине Пеговой, сыгравшей Соню в "Дяде Ване" Театра п/р Олега Табакова. Неплохо сыграла и актриса, хоть и молода, но обаяния - чрезвычайного, но как можно было обойти вниманием Покровскую и Германову? Необъяснимо.

Впрочем, спектаклю, в котором играет Германова ("Когда я умирала" Театра Табакова), достался приз в номинации "Лучшая постановка малой формы". В "большой форме", как уже было сказано, победила "Скрипка Ротшильда", лучшим режиссером признали Миндаугаса Карбаускиса (как раз предсказуемо - и по справедливости, и по стечению звезд, - в этот раз он был выдвинут сразу за две работы в "Табакерке" - за "Дядю Ваню" и за "Когда я умирала"), лучшим художником - Сергея Бархина ("Скрипка Ротшильда").

Сами лауреаты были на высоте, продемонстрировав высокую степень профессионального и человеческого долга: Карбаускис сказал спасибо Табакову, последовательно выдвигающему молодого постановщика, а Бархин, по собственному его признанию, перечислил в уме всех, кого успели поблагодарить другие, и решил сказать спасибо своей собаке, которая очень помогает ему в работе. А еще - поскольку Дума "наезжает" не только на театр, но и на собак, предложил от имени "Маски" выразить протест еще и по этому поводу.

Григорий Заславский

www.ng.ru

-0-