С 1905 года, когда был снят первый китайский документальный фильм о пекинской опере "Динцзюншань", китайская кинематография прошла сложный путь развития. В 20-30 годах прошлого века китайское кино находилось в периоде расцвета, но, в 90 годах попало в затруднительное положение. С 1994 года Китай начал импортировать иностранные крупномасштабные блокбастеры, которые, с одной стороны, заново привлекли зрителей в кинотеатры, а с другой стороны, стали серьезным препятствием для развития отечественной кинематографии.

Население численностью в 1 миллиард 300 миллионов человек, 56 национальных меньшинств, 5-тысячелетняя история цивилизации, все это предоставляет богатые культурные ресурсы творчеству китайских кинематографистов. Но, надо признать, что неоднократно полученные премии на престижных международных кинофестивалях в корне не изменят пессимистическую обстановку в китайском кино. Процветание телефильмов, книгоиздания, национальной и популярной музыки с другой стороны доказывают, что у китайского кинотворчества существует очевидный недостаток, это разрыв знаний с капиталом, производства с прокатом. Модель плановой экономики, существовавшей почти 50 лет в Китае, сильно препятствует развитию китайского кино.

По мере углубления проведения политики реформ и открытости наши кинематографисты осознали, что киноиндустрия является единственным выбором в возрождении китайского кино. Их усилиями кинотеатры в Китае с 2002 года вновь стали для зрителей любимыми местами. В конце 2002 года фильм "Герой" сотворил чудеса в китайском кинопрокате последних лет, собрав 250 млн юаней. Режиссер и продюсер фильма "Герой" Чжан Имоу и Чжан Вэйпин отчетливо показали всем свойства кино как товара. Их успехи в большой степени укрепили уверенность коллег по киноиндустрии.

К началу 2004 года Генеральное управление радиовещания, кинематографии и телевидения обнародовало ряд документов, нацеленных на стимулирование развития киноиндустрии в Китае, в том числе местным соответствующим ведомствам были отданы права о просмотре сценариев, о сокращении ограничений по съемкам фильмов совместного производства?о разрешении владения иностранными инвесторами пакетами акций китайских кинотеатров, об активизации кинопроизводства с участием негосударственных предприятий и т.д. Все эти своевременные меры значительно ускорили темпы развития китайского кино в последние годы.

В прошедшем 2004 году в Китае было выпущено в целом 200 отечественных фильмов, что в 2.2 раза превысило средний уровень периода с 1996 по 2002 год. Наряду с масштабным увеличением количества отечественных фильмов, их качество, способы капиталовложения, механизмы производства и проката постепенно совершенствуются.

Начальник Киноуправления при Генеральном управлении радиовещания, кинематографии и телевидения Тун Ган сказал журналистам: "В 2004 году у нас в Китае наметился новый подъем производства отечественных фильмов. Это результат усилий всех наших кинематографистов и успешного сотрудничества с зарубежными коллегами". Среди 106 отечественных фильмов, снятых в первом полугодии 2004 года, пропорция капиталовложения с участием государственных предприятий снизилась до 50 процентов. Это значит, что сегодня в Китае наблюдается небывалое оживление капиталовложений с участием негосударственных предприятий. Созыв первого форума по кинопроизводству с участием негосударственных предприятий отчетливо проявил их мощь и уверенность в возрождении китайского кино. По словам кинокритиков: Китайское кино вошло в период высокого риска и высокой прибыли, такое явление невозможно было себе вообразить три года тому назад.

Наряду с привлечением иностранных инвестиций китайские кинотеатры также получили заметное развитие, да и их экономическая эффективность быстро поднимается. Кроме того, с помощью поддержки правительств разных уровней число цифровых, передвижных кинотеатров и кинотеатров, расположенных в школах и университетах, стабильно растет.

В 2004 году абсолютно новый способ хозяйствования фильма режиссера Чжан Имоу "Дом летающих кинжалов" привлек внимание критиков и зрителей. Хотя содержание фильма было принято далеко не всеми поклонниками режиссера Чжана, но фильм все же собрал сумму в 150 млн юаней.

Сейчас, когда в сердцах у кинематографистов появилась надежда на возрождение отечественного кино, нам следует признать, что препятствиями на этом пути являются слабая поддержка со стороны некоторых зрителей, отсутствие порядка на кинорынке и некачественный состав критиков.

Стоит напомнить, что среди ста отечественных фильмов, выпущенных в первом полугодии 2004 года, лишь одна треть демонстрировалась в кинотеатрах первого класса. Причинами такого явления явились высокие цены на билеты в кинотеатры, местный протекционизм, нерациональная критика в отношении некоторых кинолент и кинематографистов.

??Перед всяческими вызовами и трудностями наши кинематографисты не отступят. Факты того, что сегодня в делах развития китайского кино негосударственные предприятия прилагают усилия с возрастающим энтузиазмом, механизм присуждения премий непрерывно совершенствуется, новички и новаторства в китайском кино встречают все большее внимание и уважение, люди более логично относятся к отношениям между рынком и искусством, убедительно доказывает, что у китайского кино блестящие перспективы. В отношении китайского кино, которое впервые вступило в киноиндустрию, президент Федерации кинематографистов КНР У Игун выразил надежду на то, что зрители проявят больше благодушия и внимания, что не менее важно, чем то, чтобы кинематографисты прилагали больше упорства и усилий.