Дорогие друзья! Недавно председатель Венецианского международного кинофестиваля Марко Мюллер совершил деловую поездку в Пекин. Пользуясь этим случаем, журналистка газеты «Синьцзинбао» Фэн Жуй в пекинской гостинице «Чжао-лун» взяла у него интервью. И в сегодняшней программе «На пике популярности» мы предлагаем этот интервью вашему вниманию.

Корр. Господин Мюллер, насколько я знаю, вы начали испытывать симпатию к китайскому кино еще до того, как вы оказались на должности председателя Венецианского кинофестиваля. Так ли это?

Мюллер. Действительно так. С 1974 года по 1977 год я находился в Китае на учебе. В ходе учебы в Китае я потратил много времен на просмотр китайских фильмов. Окончив учебу у вас и вернув в Италию, я осознал, что если я люблю китайское кино, то я должен сделать что-нибудь для него. Можно сказать, что в последние годы я предпринял ряд попыток для распространения китайского кино в Европе. Например, в 1979 году я начал организовывать международный кинофестиваль в Турине. Затем я устроил в Италии масштабную выставку, посвященную китайским фильмам, которая вплоть до сегодняшнего дня является, возможно, самой крупной выставкой, посвященной китайской киноматографии.

Корр. Может быть, поэтому немало людей считали, что после вашего вступления в должность председателя Венецианского кинофестиваля китайские кинематографисты станут победителями на 61-м фестивале.

Мюллер. В марте текущего года я принял приглашение стать председателем Венецианского кинофестиваля и в апреле начал работу по отбору кинокартин из различных стран. Я выбрал два китайских фильма - работу режиссера Чзя Чжанкэ «Мир» и работу режиссера Гу Чанвэй «Павлин» и выразил надежду, что они смогут войти в список фильмов-номинантов на премии кинофестиваля. Честно говоря, мне самому очень нравится фильм «Павлин». Но некоторые члены нашей комиссии по отбору фильмов-номинантов не достаточно хорошо знают этот период китайской истории. Лишь один из них сказал мне: «Думаю, что этот фильм поможет нам глубже узнать современный Китай, хотя история, рассказанная в нем, кажется мне незнакомой. Манера, в которой создан этот фильм, напоминает кинокартины, созданные в бывшем Советском Союзе в 80 годах прошлого века». Но, к сожалению, почти все остальные члены комиссии сказали мне, что они не могли понять, о чем рассказывает картина.

Корр. И поэтому вы отказались от фильма «Павлин»?

Мюллер. Ну да. Главная причина в том, что я не могу действовать вопреки воле моих коллег, хотя, по-моему, это отличная картина.

?? Корр. Как вы оцениваете работу режиссера Чзя Чжанкэ «Мир», которую даже китайские кинозрители мало знают.

Мюллер. Большинство СМИ европейских стран высоко оценили работу комиссии по отбору номинантов Венецианского кинофестиваля и фильм «Мир». Я сам считаю, что Цзя Чжанкэ является одной из ярчайших фигур «шестого поколения китайских кинематографистов». И все члены комиссии по отбору фильмов-номинтов пришли к мнению, что нам нужна подобная комедия, которая поможет европейским зрителям с другой точки зрения посмотреть на современный Китай. Хотя я не могу сказать, что это очень удачная комедия, но могу подтвердить, что она точно отражает реальное состояние китайского общества. Почти всем членам комиссии понравился этот фильм. По их словам, посмотрев этот фильм, европейские зрители смогут узнать то, что происходит сегодня в Китае. Кроме того, фильм «Мир» отличается своим оригинальным юмором с китайской спецификой, редко встречающимся в работах других китайских режиссеров. И такой юмор весьма убедителен.

Корр. Расскажите пожалуйста об условиях отбора фильмов-номинантов вашей комиссией?

Мюллер. В первую очередь мы должны сосредоточить свое внимание на художественной ценности фильмов. Во-вторых, нам следует уделять достаточное внимание вкусу зрителей кинофестиваля. В отличие от кинофестиваля в Каннах Венецианский кинофорум обладает многочисленной зрительской аудиторией, примерно в пять раз превышающей количество зрителей фестиваля в Каннах. Для нас очень важно тщательно учитывать вкус и интересы местных зрителей. Такой подход членов комиссии играет важную роль в расширения кинорынка в Европе. Например, часть картин, только что получивших премии или демонстрировавшихся на кинофестивале, сразу же нашла себе покупателей-прокатчиков.

Корр. Господин Мюллер, как по-вашему, возникли ли какие-нибудь изменения в восприятии китайского кино европейскими зрителями за прошедшие более чем 20 лет после начала проведения в Китае политики реформ и открытости?

Мюллер. В восьмидесятых годах прошлого века я организовал в Турине кинофестиваль, на котором были продемонстрированы 135 китайских фильмов. С 9 утра до 2 ночи шел показ работ китайских режиссеров в пяти кинотеатрах, которые были наполнены местными зрителями. Эти киноленты углубили понимание ситуации в современном Китае европейскими зрителями. Немало произведений «пятого поколения китайских кинематографистов» получили большшю известность в Европе именно с тех времен. Это было первая стадия сотрудничества европейских и китайских работников кино. Жаль, что спустя 4 - 5 лет такая взаимовыгодная связь практически прекратилась.

Сегодня в Италии введена в действие новая, и нельзя сказать, что очень хорошая система отбора фильмов, из-за которой прокатчикам приходится выбирать фильмы, легко привлекающие зрителей в кинотеатры, и отказываться от более высокохудожественных работ. Поэтому, среди китайско-язычных фильмов, которые демонстрировались в последние годы в европейских странах, число по-настоящему художественных работ, по-моему, меньше пяти. В свою очередь, некоторые замечательные работы китайских кинематографистов, в том числе и картина режиссера Чэнь Кайгэ - «Вместе с тобой», и картина режиссера Тянь Чжуанчжуана «Весна в маленьком городке», принесли здесь низкие доходы от кассовых сборов.

В то же время, сейчас среди европейских зрителей наметилась тенденция пробуждения интереса к китайским кино. Они с большим любопытством следят за теми фильмами, которые отражают реалии современного Китая. Европейские зрители хотят знакомиться с совершенно новым кинотворчеством китайских кинематографистов. А китайским кинематографистам нужно ощутить новый интерес европейцев к восточной культуре и встретить новый вызов, пришедший с европейского кинорынка.

Сейчас в европейских странах начался прокат рыцарского фильма режиссера Чжан Имоу «Герой». Мне интересно, какие доходы он соберет в конце концов, ведь в последние годы успехи сянганских кунфу-фильмов и работ тайваньских режиссеров на европейском кинорынке были не так велики, как раньше.

Корр. В свое время у нас в Китае существовало мнение, что режиссеры «пятого поколения» такие, как Чжан Имоу и другие, специально снимали фильмы в целях удовлетворения потребностей и любопытства иностранцев, чтобы получить премии на больших кинофестивалях за рубежом. Что вы думаете об этом?

Мюллер. Думаю, что такое утверждение не имеет под собой никаких оснований. Все эти режиссеры снимают фильмы не столько ради других, сколько ради себя. Например, призер «Золотого медведя» Берлинского кинофестиваля, режиссер Чжан Имоу имеет свой уникальный стиль повествования, похожий на традиционную китайскую эстраду. Он может делать лишь то, что он в силах понимать и выполнять. А призер «Золотой ветви» Каннского кинофестиваля, режиссер Чэнь Кайгэ всегда пытается отражать в своих картинах какую-нибудь национальную, историческую и культурную эмоцию. В тот период, когда они поочередно получили престижные премии на трех европейских международных кинофестивалях, здешние зрители плохо знали живую жизнь в современном Китае. А работы этих режиссеров открыли для зрителей окно в Китай. Это лишь совпадение.

Сегодня нам надо больше уделять внимание творчеству молодых китайских кинематографистов, которые в своих работах отражают реалии китайского общества. Венецианскому кинофестивалю нужны свежие силы.

Корр. Вы знаете, немало картин молодых режиссеров даже еще не демонстрировались в Китае......

Мюллер. Главное, что они успешно прошли просмотр Управления кино Китая. В Венеции следует показывать те фильмы, которые будут смотреть и китайские зрители в Китае. Когда-то я провел интересную совместную работу с молодым китайским режиссером Чжан Юанем. У него была хорошая идея снять фильм, который был бы понятен как китайским, так и зарубежным кинозрителям. Несколько позже он снял фильм «Возвращение домой к Празднику Весны» и добился большого успеха. Вот это и есть замысел организаторов нашего кинофестиваля.

Корр. Все мы знаем, что многие голливудские звезды приняли участие в различных мероприятиях 61-го Венецианского кинофестиваля в этом году. А некоторые американские крупномасштабные фильмы были номинированы на премии кинофестиваля. По мнению некоторых, это говорит о том, что организаторы кинофестиваля пошли на компромисс с коммерческими фильмами, хотя на этом фестивале всегда подчеркивалось уважение к чистой художественности фильмов. Что вы скажет насчет этой критики?

Мюллер. Во-первых, среди голливудских фильмов немало потрясающих работ, которые ничуть не уступают работам европейских кинематографистов. Во-вторых, я так сделал потому, что у меня были на это серьезные причины. Министр культуры Италии неоднократно спрашивал меня, почему в последних кинофестивалях не принимали участие суперзвезды мирового класса. Что поделаешь? Мне пришлось потратить целых два месяца на приглашение голливудские звезд, которые привлекают внимание европейских фанатов.

Надеюсь, в течение срока моих полномочий я смогу предпринять какие-либо меры, чтобы сохранить культурную традицию Венецианского кинофестиваля в направлениях художественности, качественных развлечений и распространения нового течения в кинематографии. Нам надо дорожить такой традицией.

Корр. Да, обстановку господства Голливуда на всемирном кинорынке изменить нелегко.

Мюллер. Ну да. Сегодня в Европе в кинотеатры входят в основном зрители в возрасте до 35 лет. С одной стороны, на наших плечах лежит задача воспитания зрителей, а с другой стороны, зрители также выводят нас на правильный путь в разработке кинолент. Хорошо, что по сравнению с американскими молодыми кинозрителями европейские более предпочитают художественные кино. Но, надо признать, что это тяжелая задача, ведь даже сегодня в Италии главную долю кинорынка, где-то 85 процентов, занимают голливудские блокбастеры. А доходы от кассовых сборов фильмов итальянского производства очень низкие.