Эпоха Северная Сун замечательна, в частности тем, что к занятию живописью стали приобщаться интеллектуалы-выходцы из образованной прослойки. Для ?новых?художников были характерны широкая эрудированность и всесторонняя образованность. Это отличало их от художников-профессионалов, зарабатывавших своим ремеслом на жизнь, но имевших лишь узкопрофессиональную подготовку. С приходом интеллектуалов тематика живописи стала намного богаче, содержание картин стало более глубоким по идее и эмоциональности. Художников-интеллектуалов не особенно заботило тщательное выписывание деталей, поскольку они видели в живописи средство самовыражения. Они отказались от традиционных ярких красок, предпочитая обходиться тушью и лишь иногда расцвечивая черно-белое изображение неяркими акварельными красками. Расширив рамки тематики и внедрив новые изобразительные средства, интеллектуалы подняли древнекитайскую живопись на новую ступень. Если раньше содержанием картин было отображение объективно мира, то с приходом интеллектуалов живопись все чаще становится средством выражения духовного, внутреннего мира и настроения людей. Наиболее видными представителями художников-интеллектуалов этого периода были Су Ши, Вэнь Тун, Ли Гунлинь, Ми Фу и Ми Южэнь.

Су Ши. ?Засохшее дерево и причудливый камень?. Дин. Сун. Бумага, тушь. Частное собрание японского коллекционера. Су Ши – известный литератор и поэт. Его картины отличаются яркой индивидуальностью.

Ми Фу. ?Подставка для кистей?. Дин. Сун. Бумага, тушь. Музей ?Гугун?. Пекин. Ми Фу – выдающийся каллиграф.

Ми Южэнь и его пейзажи

Ми Южэнь (1086 -- 1165) происходит родом из Тайюаня (пров. Шаньси), жил на рубеже династий Северная Сун и Южная Сун. Его отец Ми Фу (1051 -- 1107) был известным каллиграфом, писал картины и считался хорошим экспертом по древней живописи. Ми Южэнь рос в семье, где царила атмосфера искусства, большое влияние на него оказал отец. Современники Ми Южэня звали отца ?Ми старший?, а сына ?Ми младший?. Именно от отца Ми Южэнь перенял манеру тушечной акварели. Тематикой его картин были южно-китайские пейзажи. Помимо отца, большое влияние на Ми Южэня оказало творчество художников Дун Юаня и Цзюй Жаня, живших в эпоху Пяти династий. Для картин Ми Южэня характерна размытость контуров, наличие туманной дымки, некоторая таинственность и недоговоренность. Все это достигалось путем виртуозного владения кистью и с помощью тушечного раствора разной консистенции. Его стиль так и вошел в историю искусства как ?жанр пейзажей Ми?. Немало художников поздних поколений пытались рисовать в этом жанре, однако ни одному из них не удалось достичь высот, которых достигли Ми Фу и Ми Южэнь.

Художественные особенности ?Пейзажа в Сяосяне?

?Пейзаж в Сяосяне?(музей ?Гугун?) – известный шедевр Ми Южэня. Картина целиком написана черной тушью без добавления каких-либо других красок. Изображены горы, проступающие сквозь пелену моросящего дождя, туман, поднимающийся из ущелья и скрывающий силуэты деревьев. Слева на склоне расположилась усадьба, но очертания ее размыты. Все полотно лишено четких контуров. Все это так непохоже на яркие красочные виды ?сине-зеленых? пейзажей. Новый стиль Ми Южэня был вызван к жизни необходимостью изобразить природу Южного Китая, тех мест, куда с Севера мигрировало много интеллектуалов. Район к югу от Янцзы изобилует осадкоми, из-за большой влажности и испарений здесь по утрам почти всегда стоит туман, под низкобегущими облаками блекнут яркие краски и все выглядит в черно-бело-серых тонах. Перемена в окружающей природе заставила Ми Южэня искать новые изобразительные средства, так как традиционные средства не годились для отображения южной природы. Он стал писать в манере ?туманных далей и размытых контуров?. Его работы полны элегии и даже несколько абстрактны. Влияние его творчества простирается на художников династий Юань (1280—1367), Мин и Цин.

р62-63.Ми Южэнь. ?Пейзаж в Сяосяне?. Дин.Сун. Бумага, тушь. Музей ?Гугун?. Пекин.