Китайская живопись имеет древнюю историю, в ней с наибольшей полнотой воплотились гуманистические идеалы китайской нации . Культовые настенные храмовые росписи, портретная живопись, живопись «цветов и птиц», анималистический жанр, пейзажная живопись «шаньшуй» --эти основные жанры китайской живописи представлены многими замечательными произведениями древних китайских художников. В произведениях китайской живописи живопись тесно переплетается с возвышенной поэзией и древними представлениями о силах мироздания. Творческие достижения живописцев в свою очередь обобщаются в трактатах , по своей поэтической форме созвучных живописи. Среди традиционной китайской живописи своими виртуозными произведениями выделяется один своеобразный жанр-- древняя дворцовая живопись. Недавно известные художники и искусствоведы Китая. США, Англии, Японии и других стран собрались в Пекине на симпозиум, посвященный исследованиям в области древней дворцовой живописи Китая. На симпозиуме было представлено немало диссертаций и научных статей по этой теме, в которых освещаются и констатируются немало новых воззрений и открытий. Эти статьи представляют самые новые достижение в исследованиях древней китайской дворцовой живописи. А сейчас предлагаем вашему вниманию заметку о древней китайской дворцовой живописи.

За последние годы древняя китайская живопись и каллиграфия все более привлекают внимание международных научных кругов. Нынешний симпозиум, посвященный исследованиям в области древней китайской живописи был организован Государственным музеем Гугун. Симпозиум был разделен на несколько секций, в частности. « Императорский двор и настенная живопись», « Исследования посвященные императору Сун Хуэйцзуну», «Дворцовая живопись времен династии северная Сун», «Дворцовая живопись Пекина», « Дворцовая живопись династии Мин», Император Цяньлунь и дворцовая живопись», «Художественное влияние художника Гиузеппе Кастильоне». Как свидетельствуют исторические данные в начале 10 века, при императорском дворце было учреждено специальное ведомство, отвечающее за живопись. Дворцовая живопись служила интересам создания политического, военного и культурного архивов императорского двора. Дворцовая живопись естественно отражала эстетические вкусы дворцовой знати и продемонстрировала высший уровень самых одаренных художников того периода. По мнению директора Государственного музея Гугун Чжэн Синьмяо, древняя дворцовая живопись Китая занимает важное место в традиционной культуре Китая и весьма достойна столь пристального внимания и тщательного изучения. Он сказал: « Организованный нашим музеем симпозиум по изучению древней дворцовой живописи Китая является первым такого рода симпозиумом, проводимым в стране и за рубежом. Как всем известно, среди богатого культурного наследия всего человечества, древняя китайская живопись является уникальным явлением. Древняя традиционная китайская живопись и каллиграфия концентрировано воплотили дух китайской культуры. Данный симпозиум является хорошим началом. Мы готовимся взять строительство достопримечательных мест во дворце Гугуна—Запретного императорского дворца, и ценные дворцовые экспонаты за основу нашей деятельности и предоставить необходимую платформу для культурных контактов и связей между учеными разных стран мира, изучающих древнюю китайскую дворцовую живопись».

Во время работы данного симпозиума в Музее Гугун прошла выставка, на которой были представлены 34 ценных произведений живописи, включая работы одного иностранного художника. Это был известный итальянский художник Гиузэппе Кастильоне, его китайское имя Лан Шинин. Лан Шинин родился в 1688 году в Милане. В молодости он получил хорошее образование и прошел основательную подготовку в живописи. Затем он принял участие в деятельности одной христианской религиозной организации иезуитов Европы. До и после 1714 года он в качестве миссионера покинул Европу и прибыл на Восток, впоследствии добрался и до Пекина, начав свою долгую жизнь придворного живописца в Китае. Он скончался в Пекине в возрасте 78 лет.

Лан Шинин создал немало дворцовых картин для китайских императоров. Он был большим мастером портретной живописи, отлично рисовал животных, пейзажи, умело создавал полотна на исторические темы. Но самыми виртуозными по мастерству были его изображения лошадей и коней. В свое время Лан Шинин познакомил китайских придворных художников с секретами и приемами европейской живописи, в частности, масляной. В настоящее время известны конкретные имена и фамилии более десяти его китайских учеников.

Древняя китайская дворцовая живопись все более привлекает внимание мира. В этом отношении профессор Калифорнийского университета Беркли Джэймс Кохилл глубоко убежден. Как мастистый и глубоко уважаемый ученый в области исследований истории развития китайской живописи, Джэймс Кохилл в своих книгах делает углубленный анализ истории развития древней китайской живописи с точки зрения видоизменения стиля китайской живописи. Он сказал: « За минувшие 30 с лишним лет я много раз бывал в музее Гугун и провел немало прекрасных минут внутри этого великолепного дворца. Здесь я познакомился со многими моими хорошими друзьями. В 70-80 годы прошлого столетия восстановились двусторонние отношения между Китаем и США. Так начался новый период в истории исследований древней китайской живописи. В этот период появились изменения в исследовательской деятельности в области истории развития искусства, включая и китайскую живопись. Сегодня мы на более богатом и разнообразном историческом и социальном фоне изучаем и исследуем то или иное произведение искусства и выдвигаем немало новых вопросов. Наш кругозор расширился. Мы изучаем не только отдельное произведение, но и многие другие визуальные объекты».Он сказал, что древняя дворцовая китайская живопись приковывает внимание все большего числа иностранных исследователей и ученых. В научных кругах намного расширились сферы исследований—от прежних исследований отдельного произведения до изучения его автора, соответствующих картин дворцовой живописи той исторической эпохи, деятельности евнухов и другой дворцовой знати среди придворных художников того периода и других соответствующих сторон.

В силу того, что императорский двор содержал весьма большое количество придворных художников и до нас дошли немало произведений живописи, в особенности со времен последней феодальной династии Цин, мы стоим перед большим количеством объектов изучения. Это особенно касается произведений периода династий Цин. Существует очень большое количество таких картин, которые по размерам, тонкости выполнения, масштабам во многом превзошли картины предыдущих времен. Когда люди внимательно рассматривают эти картины, то мнногие изображения, представленные на полотнах можно вновь воссоздать с большой точностью. Только по одному этому моменту можно понять их незаменимую историческую ценность. Бывший директор музея Гугун , известный ученый Ян Син считает, что в этом также одна из причин. почему в последнее время древняя китайская дворцовая живопись приковывает столь широкое внимание специалистов всего мира. Он сказал: «Древняя китайская живопись все более интересует мир внимание мира и в то же время ставит все больше вызовов перед миром научных исследователей. Многие проблемы требует нашего коллективного решения. Таким образом мы сможем шаг за шагом углубить нашу работу по изучению традиционной китайской живописи и по другим вопросам искусства.